Resumo

Este trabalho descreve os processos de composição das peças: Seis Movimentos para Quinteto de Metais; As Canções do Livro do Tempo, para voz e Violão, com poemas de Carlos Nejar; Cavalo Ferido, em cinco movimentos para órgão solo; e Maja Nua, para orquestra. A estética de cada peça é oriunda de atitudes composicionais especulativas e distintas. No decorrer do texto estabelece-se uma distinção entre procedimentos técnicos que geram resultantes estéticas e a projeção estética que impulsiona as tomadas de decisões composicionais. Os processos de composição enfocados são particulares de cada peça, envolvendo rigidez estrutural e composição intuitiva. A estruturação do ritmo e outros parâmetros utilizando matrizes numéricas foram os fundamentos técnicos que orientaram a composição dos Seis Movimentos para Quinteto de Metais; As Canções do Livro do Tempo e Cavalo Ferido foram compostas por processos mais intuitivos; e, Maja Nua, que considero a composição mais importante deste portfólio, já no planejamento inicial busquei, a justaposição de momentos rigidamente estruturados a momentos compostos intuitivamente.

This work investigates the composition processes of the pieces: Seis Movimentos para Quinteto de Metais (Six Movements for Brass Quintet); As Canções do Livro do Tempo (The Songs of the Book of Time), with poems by Carlos Nejar; Cavalo Ferido (Wounded Horse), for the organ in five movements; and Maja Nua, for orchestra. The aesthetic of each piece is originated from distinct and speculative compositional attitudes. Throughout the text there is a distinction between the technical procedures, producing aesthetical results and aesthetical projections that impulse the compositional decisons. A particular compositional process was applied to each piece, involving structural rigidity and intuitive composition. In Maja Nua, which I consider the most important composition of this work, was planned from the initial idea of juxtaposition of rigidly structured moments with moments intuitively composed.