Resumo

Apresentação de duas ferramentas analíticas consecutivas, o MaPA (Mapa de Performance Audiovisual) e a EdiPA (Edição de Performance Audiovisual), com as quais proponho organizar e representar, analiticamente, conteúdos de fontes primárias constituídas por gravações de vídeo de música. O MaPA é construído a partir da seleção de fotogramas isolados ou de sequências de fotogramas extraídos do vídeo. Estas imagens são capturadas para explicitar elementos cênicos (gestos corporais, expressões faciais, objetos de cena, iluminação, efeitos de câmara, técnicas de manipulação de imagem etc.) detectados como fundamentais para a compreensão do trinômio texto-som-imagem e, por isto, compreensão da expressão musical. A EdiPA é construída a partir da notação gráfica de elementos sonoros fundamentais transcritos do vídeo em algum tipo de notação musical (como na partitura tradicional, em lead sheet, em gráficos, em espectrogramas etc.) à qual são acrescentados fotogramas do MaPA com seus timings no vídeo (em minutos e segundos) e informações textuais sucintas para facilitar a compreensão das relações texto-som-imagem. A utilização de ambas as ferramentas analíticas é exemplificada com MaPAs e EdiPAs mais simples ou mais complexos. São também apresentados três tipos de gravações de vídeo (com os artistas Elis Regina e Caetano Veloso), que levam em consideração a interferência da direção artística do vídeo e níveis de liberdade ou planejamento na realização musical: (1) performance não-espontânea, (2) performance quase-espontânea e (3) performance espontânea.

MaPA and EdiPA: two analytical tools for the text-sound-image relationships in music videos

Introduction to two consecutive analytical tools – MaPA (Map of Audiovisual Performance) and EdiPA (Audiovisual Performance Edition), which I propose as a way to organize and represent the content of music video recordings as primary sources. MaPA stars from a selection of isolated photograms or sequence of photograms selected from the video. Its aims is to order and make scenic elements clear (body gestures, facial expressions, stage objects, lighting, camera effects, image manipulation techniques etc.). These elements are captured and considered fundamental for the comprehension of text-sound-image relationships and, thus, the comprehension of music expression. EdiPA is written to graphically represent fundamental sound elements transcribed from the video with some kind of music notation (such as a traditional score, lead sheets, graphics, spectrograms etc.) over which photograms from MaPA may be superimposed with respective timings in the video (in minutes and seconds) and succinct textual information to facilitate the comprehension of text-sound-image relationships. The tandem use of both analytical tools in here is illustrated with simple and more complex types of MaPAs and EdiPAs, and with three types of video recordings (with Brazilian artists Elis Regina and Caetano Veloso), which takes into consideration the interference of the artistic direction on the video and distinct levels of freedom in the music realization: (1) non-spontaneous performance, (2) quasi-spontaneous performance (3) spontaneous performance.