Resumo

Esta pesquisa visa contribuir para a reflexão e o conhecimento acerca das performances violonísticas do compositor-cancionista Luiz Bonfá (1922-2001). Bonfá, além de ser um dos pioneiros do movimento musical da Bossa Nova, foi um intérprete que - em suas próprias obras e na interpretação de canções de outros autores - explorou uma ampla variedade de recursos idiomáticos à técnica violonística. No trabalho aqui apresentado, determina-se aspectos do violonismo de Bonfá através da transcrição e da análise das canções “Calypso minor”, “Bonfabuloso”, “Variações em violão”, “Manhã de carnaval”, “Na baixa do sapateiro”, “Uma Prece”, “Pernambuco” e “Night and day”, conforme registradas em gravação no disco Solo in Rio de 1959. Para tal, inicialmente, através de revisão bibliográfica, situa-se a trajetória de Bonfá no contexto da canção brasileira na primeira metade do século XX. Em seguida, parte- se do conceito de violão-canção conforme Saraiva (2018), o qual estabelece relações entre a canção popular e a linguagem da música instrumental brasileira para violão, para revisitar a noção de “performance” segundo a visão de Cook (2006, 2007), Zumthor (2007) e Taylor (2013). Finalmente, aplica-se os dados e os conceitos obtidos no processo de interpretação das músicas selecionadas na pesquisa.

This research aims to contribute to the reflection and knowledge about the guitar performances of songwriter Luiz Bonfá (1922-2001). Bonfá, in addition to being one of the pioneers of the bossa nova music movement, was an interpreter who - in his own works and in the interpretation of songs by other authors - explored a wide variety of idiomatic resources to the guitar technique. In the work presented here, aspects of Bonfá's guitarism are determined through the transcription and analysis of the songs “Calypso minor”, “Bonfabuloso”, “Variações em violão”, “Manhã de carnaval”, “Na Baixa do shoateiro”, “ Uma Prece”, “Pernambuco” and “Night and day”, as recorded on the 1959 Solo in Rio album. For this, initially, through bibliographic review, Bonfá's trajectory is situated in the context of Brazilian song in the first half of the 20th century. Then, we start with the concept of guitar-song according to Saraiva (2018), which establishes relations between the popular song and the language of Brazilian instrumental music for guitar, to revisit the notion of “performance” according to Cook (2006, 2007), Zumthor (2007) and Taylor (2013). Finally, the data and concepts obtained in the process of interpreting the songs selected in the research are applied.