Resumo

Montes Claros é uma cidade na qual acontecem diversas manifestações musicais que são representativas do que seja pertencer a esse meio. Entretanto, cada uma possui maneiras peculiares de lidar com seu contexto, o que remarca produtos musicais e contextuais variantes de comunidade para comunidade. Dessa forma, pode-se dizer que o meio do rock montes-clarense é um agregado de pessoas que tem uma visão cultural comum, o que remete assim a um meio musical específico. Mas, ao contrário do que possa se pensar, o próprio contexto roqueiro é multifacetado em suas estruturas internas, ao mesmo tempo em que possui um discurso que aparenta homogeneidade, unificação. Há diversos discursos que permeiam o universo do rock em Montes Claros e pode-se dizer que o metal é uma das suas comunidades mais prolíficas, apesar de parcialmente segmentada. Surgida no contexto da cidade em meados dos anos 1990 – na cena roqueira que se articula desde finais da década de 1950 – o metal gerou uma cena rica em bandas, públicos e eventos. Considerar, então, uma banda desse meio como foco de estudo é vislumbrar as principais características que permeiam as concepções dessa cena. Este estudo aborda os principais aspectos performáticos, estilísticos e estéticos musicais da banda Vomer, atuante em Montes Claros desde 1995. Acredita-se que suas práticas musicais – que vão além do mero “tocar” – são repletas de elementos que integram o discurso metaleiro da cidade, práticas essas que são formadas por diversos processos. Esses tangem desde o consumo de materiais musicais oriundos do mainstream, ressignificados numa prática underground – o que também implica que o metal em Montes Claros é uma prática mundializada expressa no viés local –, até a sua relação com a cena musical alternativa e independente que se estabelece na cidade, além das relações sociais que afirmam, negam, enfim, negociam as concepções musicais e extramusicais da Vomer, tudo isso expresso no momento da performance. Pode-se dizer que através da performance se estabelece uma crítica cultural que mantém ou transforma a visão musical da banda. Não apenas os shows ao vivo são performances, mas também os ensaios e gravações são momentos dinâmicos de construção e negociação do que seja a Vomer.

Montes Claros is a town where various musical manifestations happen that are representative of what is belong to this environment. However, cach one has peculiar ways to deal with its context, which remark varying musical and contextual products from community to community. Thus, it could be said that the montes-clarense”s rock environment is a aggregate of people who have a common cultural vision, which thus refers to a specific musical environment. But, on the contrary of what could be thought, the own rocker context is multifaceted in its inner structures, at the same time in which it has a discourse that appears homogeneity, unification. There's various discourses that permeates the rock's universe in Montes Claros and could be said that metal is one of its most prolific communities, although partially segmented. Arouse in town's context in mid of 1990s — inside of a rocker scene that articulates since ends of 1950 decade — the metal generated a rich scene in bands, publics and events. To considerate, so, a band of this environment as a study focus is to glimpse the main characteristics that permeates the conceptions of this scene. This study concerns to the main performatic, stylistic and music-aesthetical aspects of Vomer band, active in Montes Claros since 1995. It is believed that its musical practices — that go beyond the mere “play” — are full of elements that integrate the town's metalhead discourse, practice these that are formed by various processes. They touch upon since the consume of musical materials of the mainstream and resignified in a underground practice — which also implies that the metal in Montes Claros is a mundialized practice expressed in the local view —, until its relationship with the alternative and independent musical scene that establish itself in the town, beyond the social relationships that affirms, nepgates, at last, negotiates the musical and extramusical conceptions of Vomer, everything expressed in the moment of performance. It could be said that trough the performance is established a cultural critique which maintains or transforms the musical view of the band. Not only the live shows are performances, but too the tests and recordings are dynamic moments of construction and nepotiation of what is Vomer.