Resumo

El objetivo central de este artículo es examinar el uso que el compositor cubano Leo Brouwer hace de la construcción motívica en su Concierto Elegíaco. En primer lugar, se analizan los conceptos de motivo y célula a partir de las definiciones propuestas por algunos teóricos musicales del siglo XX. Se muestra que una célula —entendida como un material musical mínimo — puede ser también un motivo y se propone el término de construcción motívica para referirse al proceso con el que se acumula con motivos una obra musical. Posteriormente, se analiza el empleo que Leo Brouwer hace de la construcción motívica con algunas composiciones tempranas. A partir del análisis del Concierto Elegíaco se muestra que el tratamiento de su célula motívica (un intervalo de segunda) a) se nutre de elementos musicales afrocubanos, materia prima de la estética brouweriana; b) se sirve de la autocita, recurso con el que Brouwer usa fragmentos de composiciones anteriores para la creación de nuevas obras; c) forma parte de una etapa compositiva autodenominada por Leo Brouwer como nueva simplicidad — contemporánea del posminimalismo.

The Motivic Construction in Leo Brouwer's Concerto Elegiaco

This article examines Cuban composer Leo Brouwer’s use of the motivic construction in his Concierto Elegíaco. Firstly, the concepts of motif and cell are analyzed based on the definitions proposed by some musical theorists of the 20th century. It is shown that a cell — understood as a minimal musical material — can also be a motif. The term motivic construction is proposed to refer to the process by which a musical work is accumulated with motifs. Subsequently, Leo Brouwer’s use of the motivic construction with some early compositions is analyzed. From the analysis of the Concierto Elegíaco, it is shown that the treatment of its motivic cell (an interval of a second) a) is nourished by Afro-Cuban musical elements, raw material of the Brouwerian aesthetic; b) uses self-citation, a resource with which Brouwer uses fragments of previous compositions to create new works; c) it is part of a compositional stage self-described by Leo Brouwer as new simplicity — contemporary of post-minimalism.