Resumo

El artículo estudia la confluencia entre raperos chilenos y sellos discográficos multinacionales (majors) en la década de 1990. Este período se distingue por una serie de cambios en el despliegue del hip-hop en Chile. La injerencia de las majorsfue importante porque consolidó una red de soporte integrada también por otros agentes, entre cuyos resultados estuvo que el rap/hip-hop alcanzó cierta ratificación social, artística, cultural y de productividad. Por otro lado, esta operación es comúnmente desatendida a nivel académico. Se infiere que el resultado referido no armoniza, de alguna forma, con la habitual representación contrahegemónica del hip-hop, lo cual ha significado un vacío bibliográfico. En última instancia, este artículo intenta demostrar que la vinculación con la industria cultural/mercado no se traduce necesariamente en la pérdida de la función social de la música y que, además, existirían formas alternativas de ejercer una resistencia cultural no ceñidas a efectuar irremediablemente una crítica social en letras de canciones, o a la toma de una posición política explícita, por parte de los músicos populares.

The confluence between Chilean rappers and multinational record labels during the decade of 1990: an operation with implications for the development of hip-hop in Chile

The article studies the confluence between Chilean rappers and multinational recordlabels (majors) in the 1990s. This period is distinguished by various changes in the deployment of hip-hop in Chile. The interference of the majors was important because it consolidated a support network also made up by other agents, which result was that, to some extent, the aforementioned musical culture achieved a social, artistic, cultural and productivity ratification. On the other hand, this is a commonly disregarded operation on academic level. It’s inferred that the aforementioned encounter in someway does not harmonize with the usual counter-hegemonic representation of hip-hop, which has meant a bibliographic gap. At the last, the article tries to show that a link with the cultural industry/market does not necessarily translate into a loss of a social function of music, and also would be exist alternative ways of applying a cultural resistance not limited to making social criticism in song lyrics, or taking an explicit political position on the part of popular musicians.