Resumo

Esta dissertação, dividida em quatro seções, visa analisar a temporalidade no Interlúdio I para piano solo de Leon Kirchner, à luz do livro The Time of Music: novos significados, novas temporalidades, novas estratégias de escuta de Jonathon Kramer. O primeiro capítulo serve como introdução, primeiro à discussão sobre a importância do artista-pesquisador atuando como analista de música, sendo alguém que se dedica ao estudo e interpretação de uma arte essencialmente temporal; em segundo lugar, ao compositor—sua biografia, influências e estilo de composição; e em terceiro lugar, ao livro de Jonathon Kramer, discutindo especificamente seus conceitos de tempo linear e não-linear musical. O capítulo dois embarca na análise de aspectos do tempo linear no Interludio, baseado nas definições de Kramer, incluindo a linearidade manifestada através do “developing variation”, movimento por grau conjunto, referências tonais, mudanças no ritmo, “flexion count”, transposições e movimento direcional. O Capítulo 3 procura examinar as manifestações do tempo não linear no Interlúdio, como a recapitulação e prefiguração, bem como discutir as implicações do “moment time” descrevido por Kramer. A última seção contém considerações finais resumindo as interações entre linearidade e não-linearidade no Interlúdio.

This thesis, divided into four sections, aims to analyze temporality in Leon Kirchner’s Interlude I for solo piano, in light of Jonathon Kramer’s book The Time of Music: new meanings, new temporalities, new listening strategies. The first chapter serves as an introduction, first to the importance of the artist-scholar as music analyst, or as one who engages in the study and interpretation of an essentially temporal art; secondly, to the composer—his biography, influences, and compositional style; and thirdly, to Jonathon Kramer’s book, specifically discussing his concepts of linear and nonlinear time in music. Chapter two embarks on the analysis of aspects of linear time, as defined by Kramer, in the Interlude, including linearity manifest through developing variation, step-wise motion, tonal references, changes in tempo, flexion, transpositions, and directional movement. Chapter 3 seeks to examine manifestations of nonlinear time in the Interlude, such as recapitulation and foreshadowing, as well as discussing the implications of Kramer’s nonlinear moment time. The final section contains concluding remarks summarizing the interactions between linearity and nonlinearity in the Interlude.