Resumo

Ao levantar e analisar mais de setenta fontes em jornais, periódicos e revistas sobre João Octaviano Gonçalves (1892-1962), além de discorrer mais detidamente sobre um concerto de grandes proporções ocorrido no Rio de Janeiro, em 1926, sob o título de Música Psíquica, o artigo objetiva aquilatar a eventual importância de um músico hoje obliterado, mas que, durante décadas seguidas, foi capaz de movimentar amplamente as páginas da imprensa carioca através de suas atividades como compositor, intérprete, professor, regente e articulador cultural. Com uma produção de cerca de 400 obras para diversas formações (de peças solo a grandes sinfonias), nossa hipótese é a de que J. Octaviano possa, talvez, ter o seu atual quadro de invisibilidade reavaliado. No trabalho, os gestos de “recordar” e “escavar” se coadunam à perspectiva benjaminiana de “escovar a história a contrapelo” (BENJAMIN, 2013b, p. 13), desterrando um personagem que acabou ficando à margem de nossa historiografia musical, apesar de ter sido um dos mais ativos agentes no campo da música de concerto brasileira durante a primeira metade do século XX.

J. Octaviano and the Psychic Music: can yesterday be better?

By surveying and analyzing over seventy sources in newspapers, periodicals and magazines about João Octaviano Gonçalves (1892-1962), in addition to discussing more closely a major concert that took place in Rio de Janeiro, in 1926, under the title of Música Psíquica (Psychic Music), the article aims to assess the importance of a musician currently forgotten, but who for decades moved the pages of the press through his activities as a composer, pianist, teacher, conductor and cultural rticulator. With a production of about 400 works for varied musical formations (from solo pieces to great symphonies), our hypothesis is that J. Octaviano may have his historical forgetfulness reassessed. Throughout the text, the gestures of “remembering” and “digging” are related to the perspective of “brushing history against the grain” (BENJAMIN, 2013b, p. 13), in an attempt to reveal a character who ended up on the margins of our musical historiography, despite being one of the most active agents in the field of Brazilian concert music during the first half of the 20th century.