Resumo

Este artigo possui por objetivo a investigação sobre a prática vocal da canção, no Brasil da primeira metade do século XX, a partir dos estudos histórico-musicológicos de análise vocal e, principalmente, de experimentação prática de repertório, envolvendo o barítono brasileiro Ernesto De Marco (1892-1969). Neste trabalho, é dado enfoque à pesquisa artística realizada por meio do método da autoetnografia, a partir da qual esta autora realizou uma experimentação prática de repertório de canção ligado a De Marco, utilizando sua experiência própria como fonte de informação para esclarecer questões não respondidas pelos métodos de pesquisa de natureza musicológica e de análise vocal. Questões essas relacionadas ao envolvimento do barítono com modernistas nacionalistas que não o aceitavam enquanto representante de uma “voz nacional” almejada em sua época. Como resultado, a experimentação do repertório realizado pelo intérprete mostrou que os problemas reconhecidos pelos tais modernistas nacionalistas, no canto do barítono, estavam ligados, principalmente, a sua pronúncia do português brasileiro cantado, imprópria em relação às normas desejadas na época. Como conclusões, fica evidente que o processo de experimentação vocal realizado por esta autora, bem como a aplicação do método de autoetnografia, foi extremamente importante para alcançar resultados satisfatórios nos estudos sobre o canto de Ernesto De Marco, assim como para entender parte da prática de canção brasileira do início do século XX. Não menos importante, esta pesquisa resultou na redescoberta e divulgação do cantor, contribuindo nas pesquisas em performance musical, do Brasil, a respeito do olhar do intérprete e do performer-pesquisador.

Interpreting song according to Ernesto De Marco: the application of autoethnography as an ally in musical performance research

This article aims to investigate the vocal practice of song in Brazil during the first half of the 20th century, focusing on historical musicological studies of vocal analysis and, more importantly, practical experimentation of repertoire involving the Brazilian baritone Ernesto De Marco (1892-1969). In this work, the emphasis is on artistic research conducted through the method of autoethnography, in which this author carried out a practical experimentation of song repertoire connected to De Marco. I used my own experience as a source of information to address questions unanswered by musicological research methods and vocal analysis. Specifically, the research examines De Marco’s association to nationalist modernists who did not consider him a representative of a desired “national voice” during his time. The practical experimentation with the repertoire performed by De Marco highlights that the nationalist modernists concerns were primarily related to his pronunciation of Brazilian Portuguese while singing, which they deemed improper according to the desired norms of that era. In conclusion, it is evident that the process of vocal experimentation carried out by this author and the application of the autoethnographic method was crucial in achieving satisfactory results in the study of Ernesto De Marco’s singing and in understanding a part of Brazilian song practice in the early 20th century. Moreover, this research contributes to the rediscovery and dissemination of Ernesto De Marco as a singer, enriching musical performance research in Brazil, especially from the perspective of the interpreter and the performer researcher.