Resumo

En las primeras décadas del siglo XX, una fuerte tendencia nacionalista se hizo evidente en la escena lírica peruana al estrenarse obras con temáticas incaístas y costumbristas que apelaban tanto a lenguajes familiares para las audiencias como an uevos símbolos sonoros. Este trabajo aborda las contribuciones de Mariano Béjar Pacheco (Puno 1893-Lima 1969) que estrenó sus obras en Lima en la década de 1920 y Benigno Ballón Farfán (Arequipa, 1898-1957) que desarrolló su carrera compositiva íntegramente en provincia a partir de la misma década. El primero apostó por una visión romantizada del imperio incaico desde la perspectiva historicista para exhibir la gran diversidad de la música andina de su presente, mientras que el segundo basó su escritura musical en los cantos costumbristas de campesinos y artesanos que convergían en las calles de una ciudad provincial que se vinculaba aceleradamente con la modernidad.

Incaism and habit in the Peruvian lyrical scene of the 20th century: the cases of Mariano Béjar and Benigno Ballón

In the first decades of the 20th century, a strong nationalist tendency became evident in the Peruvian lyrical scene. Works with Inca and costumbrista themes that were released, appealed both to languages familiar to audiences and to new sound symbols. This work addresses the contributions of Mariano Béjar Pacheco (Puno, 1893-Lima 1969) who premiered his works in Lima in the 1920s and Benigno Ballón Farfán (Arequipa, 1898-1957) who developed his compositional career entirely in the province from the same decade. The first opted for a romanticized vision of the Inca empire from the historicist perspective to exhibit the great diversity of Andean music of his present, while the second based his musical writing on the traditional songs of peasants and artisans who converged on the streets of a provincial city that was rapidly linked to modernity.