Resumo

“Magnum haereditatis mysterium” a quattro is one of Willaert’s few motets featuring a migrating cantus firmus. By means of a converging strategy involving motivic and cadencial analysis, we found that some words or expressions are intensified by imitative treatment of motives. Two passages of the text are highlighted: templum dei factus est uterus nesciens virum and non est pollutus ex ea carnem assumens, the latter revealing a higher imitative density and constituting the dramatic core of the motet. “Venit vox de coelo” of Clemens non Papa on the passage of the Bible referring to Saul’s conversion don’t has a cantus firmus, but features a complex imitative polyphonic fabric. One example is particularly eloquent: that which announces the dramatic section, “Shaul, Shaul, why do you persecute me? It is hard for you to kick against the goads” by means of a semi-perfect cadence with a double cantizans-tenorizans parallel-third movement, in a contrasting remodeling of the imitative structure. For both motets the concepts of “Modular Analysis” (Schubert, 2007), “sound grouping” (Nogueira, 2014), “fuga cell” (Milson, 2006), “motivicity” (Rifkin, 1997) and the identification of phrases from the soggetto (Rivera, 1993) were all central to the structural analysis. Cadence plans and mode analysis were based on Meier (1988) and Smith (2011). The attributions of syllabic and melodic inflections for both motets were evaluated with primary sources of manuscripts and prints indicate in bibliographic references.

Densidade Polifônica Imitativa e Plano Cadencial em Dois Motetos de Meados do Século Dezesseis

“Magnum haereditatis mysterium” a quattro é um dos poucos motetos de Willaert que utiliza um cantus firmus migrante. Por meio de uma estratégia que envolve análises motívica e cadencial concluímos que algumas palavras e expressões são intensificadas por um tratamento imitativo dos motivos. Duas passagens do texto são destacadas: templum dei factus est uterus nesciens virum e non est pollutus ex ea carnem assumens, esta última revelando uma maior densidade imitativa e constituindo o núcleo dramático do moteto. “Venit vox de coelo” de Clemens non Papa sobre a passagem da Bíblia que se refere à conversão de Saul, não tem um cantus firmus, mas apresenta uma textura complexa de polifonia imitativa. Um exemplo é particularmente eloquente: aquele que anuncia a seção dramática “Saul, Saul, por que você me persegue? É difícil para você bater-se contra os aguilhões” por meio de uma cadência semi-perfeita com movimento em terça paralela de cantizans-tenorizans duplo, em uma remodelagem contrastante da estrutura imitativa. Para ambos os motetos o conceito de “análise modular”(Schubert, 2007), “agrupamento sonoro” (Nogueira, 2014), “célula de fuga” (Milson, 2006), “motivicidade” (Rifkin, 1997) e a identificação de frase do soggetto (Rivera, 1993), foram todas elas centrais para a análise estrutural. Os modelos de cadência e as análises modais foram baseadas em Meier (1988) e Smith (2011). As atribuições de inflexões silábicas e melódicas para os dois motetos foram avaliadas com as fontes primárias dos manuscritos e das publicações indicadas nas referências bibliográficas.