Resumo

Este artigo apresenta o questionamento acerca de mecanismos da cultura brasileira que determinam sua construção identitária. A partir da transcrição e análise da introdução ao arranjo de Brigas Nunca Mais (Tom Jobim e Vinicius de Moraes, 1959), composto para violão solo e gravado por Lula Galvão (2017), foram analisados aspectos biográficos, escolhas estéticas e idiomáticas feitas pelo violonista, com o objetivo de elucidar a relação entre ferramentas técnicas e analí­tico-musicais e uma possí­vel caracterização identitária do repertório brasileiro. Nossa hipótese aponta para a compreensão dos principais recursos utilizados por Galvão em seu arranjo como: o uso da 2ª menor, rearmonizações, baixos estáticos, trechos de caráter livre e procedimentos idiomáticos no uso do instrumento como campanellas, escolhas de encaminhamentos harmônicos e voicing como elementos musicais que se relacionam diretamente à fluidez do conceito de identidade e a seu reconhecimento no contexto da música popular brasileira.

Classical guitar’s idiomatism and Identity Constructions in the Work of Lula Galvão

This paper examines the mechanisms of Brazilian culture, which determine processes of identity construction. Starting from the transcription and musical analysis of the introduction to the arrangement of Brigas Nunca Mais (Tom Jobim and Vinicius de Moraes, 1959), composed for solo guitar by Lula Galvão (2017), biographical aspects, aesthetic and idiomatic choices made by the guitarist were analysed aiming the elucidation of technical and concrete procedures in the characterization of a ‘Brazilian identity’ through its musical repertoire. Our hypothesis points to the understanding of the main musical resources used by Galvão in his arrangement, such as: the use of the 2nd minor, rearmonizations, static basses, passages of free character and idiomatic procedures in the use of the instrument such as bell towers, choices of harmonic routings and voicing, as being directly related to the fluidity of a non-essentialist concept of ‘identity’ and its recognition in the context of Brazilian popular music.