Resumo

Este trabalho apresenta a tese de que o contexto cultural de instrumentos étnica e geograficamente identificados pode ser utilizado como impetus para a composição de obras de concerto contemporâneas. O artigo situa brevemente o campo da hibridação cultural através de Rios Filho (2010) e Lima (2016, 2019) e apresenta uma discussão sobre o contexto cultural de instrumentos tradicionais através de Neuenfeldt (1998), Mukuma (2010), Jähnichen (2013) e Oludare (2018). Logo em seguida, é apresentado o ambiente cultural no qual o berimbau está inserido com a ajuda de Vieira e Assunção (2009), Galm (2010), Bertissolo (2013) e Magalhães Filho (2019). Numa tentativa de exemplificação, descreve brevemente o processo de composição da obra Berimbau para piano (+voz) e sons eletroacústicos.

Cultural hybridism and a poetics based on the cultural background of ethnic and geographically identified instruments

This paper presents the thesis that the cultural background of ethnic and geographically identified instruments can be used as the impetus for composition of contemporary concert works. This paper briefly situates the reader in the field of cultural hybridism through Rios Filho (2010) and Lima (2016, 2019) and presents a discussion about the cultural background of traditional instruments through Neuenfeldt (1998), Mukuma (2010), Jähnichen (2013) and Oludare (2018). Further, we discuss the socio-cultural context of the berimbau through Vieira and Assunção (2009), Galm (2010), Bertissolo (2013) and Magalhães Filho (2019), and, as an example, we briefly describe the composition process of the contemporary work “Berimbau” for piano (+voice) and electroacoustic sounds.