Resumo

Esta tese tem como objetivo principal sugerir soluções técnico interpretativas para o trombonista no repertório do Grupo Música Nova da UFRJ. O trabalho aborda o papel do trombone nos vinte e cinco anos de trabalho do grupo, catalogando, pesquisando, e criando material referencial sobre o que foi o mais relevante movimento no sentido de criar e praticar a música de câmara brasileira contemporânea na década de 1990 na cidade do Rio de Janeiro. O trombone foi o ponto central da pesquisa, e assim foram discutidos tópicos como, a biografia do grupo, as especificidades de seu repertório, um pequeno panorama da música contemporânea para trombone, características da linguagem, a construção de um aparato técnico interpretativo para as demandas do repertório, as diferenças tímbricas e características dos instrumentos (formações mistas), as novas grafias e notações, as técnicas expandidas e aspectos da prática da música de câmara. A metodologia empregada neste trabalho autoetnográfico envolveu também revisão bibliográfica, pesquisa documental e levantamento de obras. Além disto, foi realizada uma análise do repertório do Grupo Música Nova da UFRJ, visando alcançar os objetivos desta pesquisa.

Grupo Música Nova da UFRJ: its history and the use of trombone in contemporary music creation and practice in Rio de Janeiro

The main objective of this thesis is to suggest technical interpretative solutions for the trombonist in the repertoire of the Grupo Música Nova da UFRJ. This thesis addresses the role of the trombone in the twenty five years of Grupo Música Nova’s work, cataloguing, researching, and creating reference material on that which was the most relevant movement in the sense of creating and practicing contemporary Brazilian chamber music in Rio de Janeiro in the 1990s. The trombone was the central point of the research, so were discussed topics such as the group's biography, the specificity of the repertoire, a small overview of contemporary trombone music, language characteristics, the construction of a technical interpretative apparatus for the repertoire demands, timbral differences and instrument characteristics (mixed formations), new musical notations, expanded techniques and aspects of chamber music practice. The methodology used in this autoethnographic work also involved bibliographic review, documental research and collection of works. In addition, an analysis of the Grupo Música Nova da UFRJ repertoire was carefully made, aiming to achieve the objectives of this research.