Resumo

O conteúdo deste artigo integra o capítulo de fundamentação teórica de uma pesquisa de doutorado em Música em andamento dedicada ao exame da derivação das estruturas temáticas das sonatas para violino op.14 de Leopoldo Miguéz e op.78 de Johannes Brahms. Partindo de um trabalho precedente (MAYR, 2015), que comparou 22 definições e comentários diversos sobre o princípio de Grundgestalt, elaborado por Arnold Schoenberg, este estudo investiga suas origens, propondo a hipótese de que o conceito estava solidamente estabelecido na mente do compositor (sendo aplicado de maneira consciente e precisa) vários anos antes de ser formulado teoricamente pela primeira vez. Para demonstrar tal assertiva são examinadas as relações de derivação entre a Grundgestalt e os principais temas da Primeira Sinfonia de Câmara op.9, uma das obras mais representativas da fase tonal de Schoenberg, composta em 1906.

Grundgestalt as Compositional Conception

The content of the present study is part of the theoretical basis chapter of an ongoing doctorate research in Music dedicated to examining the derivative thematic structure of Leopoldo Miguéz’s Op. 14 and Johannes Brahms’s Op. 78 violin sonatas. Continuing from a previous work (MAYR, 2015) that compared 22 definitions and comments on the principle of Grundgestalt, elaborated by Arnold Schoenberg, this study investigates its origins, proposing as hypothesis that the concept had already been established in the composer’s mind (being applied in a conscientious and precise manner) many years prior to it being for the first time theoretically formulated. To demonstrate such affirmation, the derivative relations between the Grundgestalt and the main themes in the First Chamber Symphony Op.9, one of the most representative works from Schoenberg’s tonal phase, composed in 1906, will be examined.