Resumo

No presente trabalho discutimos a mútua interferência entre unidades prosódicas e melódicas na palavra cantada. Diversos estudos (Hayes, 1989; Halle, 2005; Carmo Jr, 2012) mostram que a estrutura melódica pode afetar a cadeia linguística, seja pela epêntese silábica, pelo deslocamento acentual, pelo bloqueio à ditongação, à degeminação e à elisão, entre outros processos fonológicos. Por outro lado, a prosódia da fala pode também determinar certas alterações na linha melódica, emprestando a esta certos traços verbais do que resultam melodias caracteristicamente vocais, como o mostram inúmeros exemplos de compositores como Adoniran Barbosa, Jorge Benjor e Noel Rosa. A hipótese central da nossa investigação sustenta que a mútua interferência entre melodia e palavra não é aleatória, mas obedece a certas restrições gramaticais. Embora não existam regras explícitas para o alinhamento entre texto e melodia, a frequência com que o compositor recorre a certos padrões somente pode ser explicada se supusermos um sistema de princípios por trás de toda e qualquer canção.

Textsetting grammar in pop songs

In this paper we propose an investigation on the interference between linguistic and melodic units observed in songs. Previous studies (Hayes, 1986; Halle, 2005; Carmo Jr, 2012), have shown that melodic structure may affect the linguistic string in several ways: syllabic epenthesis, stress shifting, blocking of diphtongation, elision and degemination, among other phonological processes. On the other hand, the prosody of speech may also determine changes in the melodic lines, giving them some verbal features from which there result typical vocal melodies. These kinds of melodies can be found in songs by Adoniran Barbosa, Jorge Benjor and Noel Rosa, to mention a few. The central hypothesis of this investigation is that the mutual interference between music and words is not random; rather it is governed by some grammatical constraints. Of course, the composers do not consult a grammar book to find out how to match melodies with words. However, the frequency in which those composers follow certain patterns can only be explained if we suppose the existence of a grammatical system behind any and all songs.