Resumo

Em dezembro de 2011, Gal Costa lançou o álbum de estúdio, Recanto (Universal Music) no qual todas as canções são de autoria de Caetano Veloso compostas, em sua maioria, especialmente para ela. A obra, majoritariamente eletrônica, representou uma surpresa estética em meio ao repertório da cantora. Dentre as faixas de Recanto, “Neguinho” foi objeto de uma experiência analítica acerca da formação de sentido em música. Testes de recepção musical, acrescidos de entrevistas semiestruturadas posteriores à escuta, foram utilizados para aferir associações, musicais ou não, feitas por treze ouvintes adultos não-músicos e de nível de escolaridade similar (universitário), acima de 40 anos. A audição do material, testes e entrevistas foram realizados saparada e individualmente. Os participantes declararam não conhecer a canção e, como era esperado, a maioria das associações mostrou referência à música eletrônica e a cenários urbanos. Entretanto, 69% dos participantes do teste não reconheceram a voz da cantora – considerada uma das mais importantes e conhecidas intérpretes da história da música brasileira popular - devido à quebra de expectativa acerca do gênero musical associado a ela.

Musical genres and expectations – an experience with reception tests on the song “Neguinho”, recorded by Gal Costa

In December 2011, Gal Costa released the studio album, Recanto(Universal Music) in which all the songs were composed by Caetano Veloso, almost all especially for her. The work, mostly electronic, represented an aesthetic surprise in the midst of the singer's repertoire. Among the tracks in Recanto, “Neguinho” was the object of an analytical experience about the meaning formation in music. Musical reception tests, in addition to post-listening semi-structured interviews, were used to assess associations, whether musical or not, made by thirteen non-musician adult listeners with similar level of education (university), over 40 years old. The listening to the material, tests and interviews were carried out separately and individually. Participants declared that they did not know the song. As expected, most associations referred to electronic music and urban settings. However, 69% of the test participants did not recognize the singer's voice –she, who is considered one of the most important and well-known interpreters in the history of Brazilian popular music –due to the expectations about the musical genre associated with her.