Resumo

Bridging the gap between different cultural contexts such as the one between a modern listener and an 18th-century listener has been a constant interest of contemporary musicologists and theorists— especially those dedicated to the study of galant schemata, topic theory, and formal functions. Although these theories are usually used separately when analysing a musical discourse, recent studies have been leaning on the benefits of entwining them in order to build a richer understanding of a piece of music. Therefore, the aim of this paper is to present an analysis of the first movement of Beethoven’s String Quartet in C Minor, Op. 18 No. 4 where all of the aforementioned analytical techniques are used to better expose different levels of interpretation that emerge from overlapping topic theory, formal functions, and galant schemata analyses.

Forma, Tópicos e Esquemas Harmônicos no primeiro movimento do Quarteto de Cordas Op. 18 nº 4, em Dó menor

Diminuir a distância entre diferentes contextos culturais como o que existe entre um ouvinte moderno e outro oitocentista tem sido um interesse constante de musicólogos e teóricos contemporâneos — especialmente aqueles dedicados ao estudo de esquemas galantes, teoria das tópicas e funções formais. Embora estas teorias normalmente sejam utilizadas separadamente em análises do discurso musical de uma peça, estudos recentes vêm demonstrando os benefícios do entrelaçamento destas teorias de forma a construir um entendimento mais rico de uma música. Portanto, o objetivo deste artigo é apresentar uma análise do primeiro movimento do Quarteto de Cordas em Dó Menor, Op. 18 nº 4 de Beethoven, em que todas as técnicas analíticas acima mencionadas serão usadas para melhor expor diferentes níveis de interpretação que emergem da sobreposição das análises tópicas, esquemáticas e das funções formais.