Resumo

Este artigo tem como objetivo evidenciar a atuação do flautista Altamiro Carrilho na função específica de solista acompanhador, utilizando como documento sonoro de suporte suas intervenções no LP Depoimento do Poeta (1970), de Nelson Cavaquinho, do qual fazemos uma breve contextualização histórica. Através das ferramentas teóricas básicas propostas pela TMA (Teoria das Músicas Audiotáteis), tais como as noções de CNA (Codificação Neoaurática) e de extemporização – conforme elaboradas pelo musicólogo italiano Vincenzo Caporaletti e demais autores – propomos uma adequação terminológica do campo de estudos da improvisação às práticas musicais concernentes ao universo dos conjuntos de acompanhamento de música brasileira, representados aqui pelos regionais e seus solistas, atuantes em gêneros como o choro e o samba. Para demonstrar algumas das práticas interpretativas de Carrilho no referido disco, escolhemos para o âmbito deste artigo a análise do caso das introduções extem-porâneas de samba e um levantamento de aspectos da ornamentação na interpretação do flau-tista, com enfoque especial ao glissando e sua preeminência tátil.

Audiotactile expressiveness and interpretive practices of the soloist as an accompanist: the case of Altamiro Carrilho in the LP Depoimento do Poeta (1970)

This article aims to highlight the performance of the flutist Altamiro Carrilho in the specific role of accompanying soloist, using his interventions in the LP Depoimento do Poeta (1970), by Nelson Cavaquinho, as a supporting document, from which we make abrief historical contextualization. Through the basic theoretical tools proposed by the TAM (Theory of Audiotactile Music), such as the notions of CNA (Neoauratic Codification) and extemporization – as elaborated by the Italian musicologist Vincenzo Caporaletti and other authors – we propose a terminological adaptation ofthe field of improvisation studiesthe musical practices concerningthe universe of Brazilian music accompaniment ensembles, represented here by the “regionais”and their soloists, active in genres such as choro and samba. To demonstrate some of Carrilho’s interpretive practices on the referred disc, we chose for the scope of this article the analysis of the case of the extemporaneous samba introductions and a survey of ornamentation aspects in the flutist's interpretation, with special focus on the glissando and his tactile preeminence.