Resumo

O presente artigo, segmento de pesquisa de Pós-Doutorado amparada pela Capes, pretende uma reflexão em torno de uma correspondência inédita trocada de 1926 a 1928 entre Charles Kiesgen, então secretário-geral da Société Musicale Indépendante (SMI) (1910-1935), e a compositora Nadia Boulanger (1887-1979), então membro do comitê de direção dessa importante associação musical francesa. No decorrer de seus 25 anos de existência, a SMI teve como principal atividade a realização de suas temporadas de concertos, responsáveis por revelar nomes referenciais da música do século XX e apresentar em primeira audição um número impressionante de obras. As 26 cartas que integram a correspondência que representa o foco deste estudo fazem parte do acervo privado do Departamento de Música da Bibliothèque nationale de France (BnF) e classificadas “Rés. Vm. Dos 138”. No decorrer desses escritos, é possível entender o modo de funcionamento, a seleção dos compositores, intérpretes, das obras para as temporadas de concertos e as inúmeras dificuldades enfrentadas pela associação em seus últimos anos de existência, parte da história da SMI que permanece ainda desconhecida e que a presente investigação busca compreender.

A study regarding unpublished letters between Charles Kiesgen and Nadia Boulanger about the Société Musicale Indépendante (SMI)

This article, part of a postdoctoral research study supported by CAPES, intends to reflect on the unpublished correspondence exchanged from 1926 to 1928 between Charles Kiesgen, then general secretary of the Société Musicale Indépendante (SMI) (1910-1935) and the composer Nadia Boulanger (1887-1979), then member of the steering committee of this important French musical association. During its 25 years of existence, SMI’s main activity was the realization of its concert seasons, responsible for revealing major artists of 20th century music and presenting the first performances of an impressive number of works. The 26 letters that constitute this correspondence, which is the focus of this study, are part of the private collection of the Department of Music of the Bibliothèque nationale of France (BnF) and classified “Rés. Vm. Dos 138.” In the course of these writings, it is possible to understand SMI’s mode of operation, its selection of composers, performers, the works performed during the concert seasons, and the countless difficulties faced by the association in its final years of existence, and part of SMI’s history that still remains unknown which is the object of the present investigation.