Resumo

Este trabalho objetiva revelar a polifonia e o desenvolvimento motívico implícitos na partitura do Estudo n.1 para violão de Camargo Guarnieri (1907 – 1993). O problema da pesquisa parte de uma contradição: o estilo eminentemente contrapontístico do autor – atestado na maioria das publicações a respeito de suas obras -, parece, em uma primeira leitura das obras para violão, ter sido preterido. Abordamos tal problema a partir do fenômeno auditivo denominado streaming de alturas, estudado previamente por cientistas como Miler e Heise (1950), Meyer (1956) e Van Norden (1975). Esse fenômeno, segundo tais estudos, é natural do ser humano e baseia-se na capacidade do mesmo de agrupar psicologicamente diferentes sons em planos distintos, formando assim, “correntes”, mesmo que esses sons venham de uma mesma linha melódica. Contudo, para as análises deste artigo, nos serviremos dos comentários de Sloboda (1975) acerca do fenômeno auditivo em questão, articulando-os ao conceito schenkeriano de melodia composta.

Polyphonic writing and motivic development contained in the Camargo Guarnieri’s Study n.1 for guitar, revealed by John Sloboda considerations about Streams of heights

This study aims to reveal the polyphony and motivic development implicit in the score for the Study n.1 for guitar composed by Camargo Guarnieri (1907-1993). The research problem starts in a contradiction: the highly contrapuntal style of the author - certificated in most publications about his work - it seems, at a first reading of works for guitar, have been passed over. We approach this problem from the auditory phenomenon called streaming heights, previously studied by scientists as Heise and Miller (1950), Meyer (1956) and Van Norden (1975). This phenomenon, according to these studies, is natural for human beings and is based on their ability of grouping psychologically different sounds in different planes, thus forming "chains", even though these sounds come from a single melodic line. However, for the analyzes in this article, we will serve the comments from Sloboda (1975) on the auditory phenomenon in question, linking them to the Schenkerian concept of melody composed.