Resumo

Na construção interpretativa de uma obra musical, a habilidade e sensibilidade do intérprete acopladas a um estudo analítico fornecem consistência à sua execução. A natureza subjetiva e não mensurável da representação gráfica pode se mostrar insuficiente às peculiaridades de determinadas obras. No caso da Primeira Toccata Nordestina para piano solo do compositor Júlio Braga (1918-1992), objeto de estudo deste trabalho, a adjetivação ‘nordestina’ no título da obra, a partir da análise, desperta no intérprete a necessidade de buscar estratégias para tal associação. De forma a subsidiar a posterior interpretação da obra em foco, este estudo objetivou delinear e classificar os aspectos estruturais, gestuais e, consequentemente, evidenciar a eventual existência de expedientes pertinentes ao ambiente regional. A sistemática metodológica consistiu na análise estrutural e gestual através da identificação dos gestos musicais inseridos na macroestrutura formal que se articula a partir de dois fatores fundamentais: materiais temáticos e centricidades (STRAUS, 2012). Como suporte teórico para a análise gestual utilizou-se os conceitos de Robert Hatten no livro Interpreting musical gestures, topics and tropes: Mozart, Beethoven, Schubert (HATTEN, 2004), observando-se também as implicações desses gestos para as estratégias interpretativas. Como resultado do estudo analítico realizado, observou-se que a alternância de quatro temas no decorrer da obra fortaleceu a ideia de pensar sua execução a partir de um viés narrativo que remete ao repente nordestino. A construção de estratégia interpretativa para a Primeira Toccata Nordestina de Júlio Braga, a partir de diálogo entre diferentes personagens, favorece a criação de atmosferas contrastantes tanto em caráter quanto em sonoridades cooperando para a manutenção do dinamismo na execução da referida obra.

Structural and Gestural Aspects of Júlio Braga’s Primeira Toccata Nordestina

In the interpretive construction of a musical work, the interpreter’s skill and sensitivity, together with an analytical study, provide consistency to his performance. The subjective and immeasurable nature of the graphic representation may prove insufficient to peculiarities of certain works. In the case of the composer Julio Braga’s Primeira Toccata Nordestina for piano solo, the object of study of this paper, the adjective ‘nordestina’ in the title leads the interpreter, through an analysis, to pursue some strategies to stand out such relation. In order to later support the interpretation of the piece of music in focus, this study aimed at outlining and classifying structural and gestural aspects, and subsequently reveal the existence of characteristics relevant to the regional background. The systematic methodology consisted of structural and gestural analysis by identifying the musical gestures interspersed into the formal macrostructure, which is formulated from two main factors: thematic material and centricities (STRAUS, 2012). As a theoretical support for the gestural analysis, we used the concepts in Robert Hatten’s book entitled Interpreting musical gestures, topics and tropes: Mozart, Beethoven, Schubert (HATTEN, 2004), remarking also the implications of those gestures for interpretive strategies. As a result of the analytical study, we observed that the alternation of four themes throughout the piece of music strengthened the idea of thinking its execution from a narrative perspective that refers back to the Northeastern ‘repente’. The construction of an interpretive strategy for Julio Braga’s Primeira Toccata Nordestina, taking into account a dialog between different characters, fosters the creation of contrasting atmospheres not only in character but also in sonority, which favors the maintenance of the dynamics in the performance of the piece of music.