Resumo

A comienzos del siglo XX, Arnold Schoenberg comenzó a incursionar en una nueva forma de discurso-canción, que denominó Sprechstimme, que fusionaba la voz hablada y la cantada. A lo largo de su vida, el compositor no sólo fue modificando la notación de esta nueva vocalidad, sino que también sus indicaciones fueron cambiando, llegando, incluso, a contradecirse unas a otras. Aquí, revisaré la partitura de Pierrot lunaire y algunos escritos de Schoenberg para acercarme a una posible respuesta a una pregunta que hasta la actualidad continúa abierta: ¿qué deseaba Schoenberg respecto de la forma de interpretación de su Sprechstimme? Luego, realizaré un repaso por diferentes autores que han abordado esta temática y presentaré un resumen de sus investigaciones y de las distintas formas que proponen de ejecutar el Sprechstimme. Para finalizar, mostraré una serie de herramientas técnicas para la interpretación de un Sprechstimme cantado, siguiendo las notas escritas en la partitura y que se perciba de forma similar a un discurso hablado. A través del presente trabajo es posible ver que, hasta el momento, no se ha establecido una tradición interpretativa del Sprechstimme de Pierrot lunaire y se continúa discutiendo e investigando acerca de sus potenciales formas de abordaje y de las intenciones del autor. Propondré tomar esto como un punto de partida desde el cual es posible potenciar el trabajo de Schoenberg, sin ir en desmedro de su composición, realizando una exploración profunda y consciente de nuevas posibilidades vocales e interpretativas.

The Sprechstimme in Pierrot Lunaire by Arnold Schoenberg: an approach to its possible forms of interpretation

At the beginning of the 20th century, Arnold Schoenberg forayed into a new form of speech-song, which he called Sprechstimme, that fused the spoken and the sung voice. Throughout his life, the composer not only modified the notation of this new vocality, but also his indications changed, even contradicting each other.Here, I will review the score of Pierrot Lunaire and some of Schoenberg's writings to get closer to a possible answer to a question that remains open to this day: what were Schoenberg's wishes regarding the form of interpretation of his Sprechstimme? Then, I will review different authors who have addressed this issue and present a summary of his research along with the different ways they propose to execute the Sprechstimme. Finally, I will show a series of technical tools for the interpretation of a sung Sprechstimme, following the notes written in the score so that is perceived in a similar way to a spoken speech.Throughout the present work it is possible to see that, up to now, an interpretive tradition of Pierrot Lunaire's Sprechstimme has not been established, and that there are ongoing discussions and investigations regarding how it can potentially be approached, as well as the author's intentions. I will propose this as a starting point from which it is possible to boost Schoenberg's work, without detracting from his composition, carrying out a deep and conscious exploration of new vocal and interpretative possibilities.