Resumo

A presente pesquisa trata da consecução de duas edições para violão (crítica e de performance) da obra Quatre Pièces Brèves pour la Guitare (1933) do compositor suíço Frank Martin (1890-1974), através da comparação entre as seguintes fontes documentárias: o manuscrito para violão de 1938, o manuscrito para orquestra de 1934 e as edições para violão e piano (1959 e 1976, respectivamente). O emprego de uma ótica analítico-comparativa nos possibilita observar que as divergências entre as fontes não se limitam a especificidades técnicas ou a particularidades instrumentais, como digitação e/ou supressão de oitavas: divergem articulações, indicações de andamento, agógica e expressão, inserção de cadências, sustentações, ou mesmo notas, linhas melódicas e progressões harmônicas. A partir da identificação, análise e discussão das possíveis disparidades entre as fontes, buscamos realizar considerações e escolhas que nos aproximem interpretativamente da singular linguagem composicional de Frank Martin. Para tanto, esta dissertação compreende três capítulos: o primeiro consiste em um levantamento histórico-bibliográfico acerca das quatro primeiras décadas do século XX e suas principais linguagens composicionais, do compositor em questão, do panorama violonístico à época de Frank Martin e o âmbito da representatividade das Quatre Pièces Brèves; o segundo capítulo põe em foco a obra, compreendendo a investigação dos aspectos históricos aos quais esteve envolvida, assim como a minuciosa discriminação das divergências e realização de considerações acerca das implicações destas disparidades no discurso musical, culminando no terceiro e último capítulo, que corresponde às edições crítica e de performance de cada movimento.

This research deals with the achievement of two editions for guitar (critical and performance) of the work Quatre Pièces Brèves pour la Guitare (1933) of the Swiss composer Frank Martin (1890-1974), by comparing the following documentary sources: the manuscript for guitar (1938), the manuscript for orchestra (1934) and the editions for guitar and piano (1959 and 1976, respectively). The use of an analytic-comparative perspective enables us to observe that the differences between the sources are not limited to technical characteristics or to instrumental idiomatism, such as digitation and octaves suppression: diverge articulations, tempo indications, agogic and expression, insertion of cadences, durations, or even notes, melodic lines and harmonic progressions. Based on the identification, analysis and discussion of possible differences between sources, we made considerations and choices that bring us closer interpretively to the unique compositional language of Frank Martin. To this end, this dissertation consists of three chapters: the first is a historical survey concerning the first four decades of the twentieth century and its main compositional languages, the composer in question, the guitar panorama at the time of Frank Martin and Quatre Pièces Brèves’ representativeness; the second chapter brings into focus the work, comprising the research of the historical aspects to which it was involved, as well as a detailed discrimination of the differences and considerations about the implications of these differences in musical discourse, culminating in the third and final chapter, which corresponds to critical and performance editions of each movement.