Resumo

No presente artigo propomos a transcrição de duas obras para Canto e Violão da compositora nacionalista Dinorá de Carvalho (1895-1980), assim como a revisão dos procedimentos utilizados. As obras escolhidas fazem parte da 1° fase composicional das canções para Canto e Piano, ao qual predomina a utilização de ostinatos e caráter de Acalanto. Para a adaptação técnico-instrumental ao violão adotamos os apontamentos sobre transcrição de Daniel Wolff e Pedro Rodrigues, aliados aos trabalhos desenvolvidos em torno da temática idiomatismo, propostos por Scarduelli, Fernandes e Godfrey. Para complementação das argumentações utilizadas, os conceitos de Intentio Operis e Superinterpretação propostos por Umberto Eco foram utilizados no decorrer do texto, assim como na concepção geral que promovemos sobre a obra. A dissertação de mestrado de Flávio Carvalho perpassa por todo o trabalho como material essencial de consulta.

Two transcriptions for Voice and Guitar of Dinorá de Carvalho's songs for Voice and piano: Composicional tendency and technical-instrumental adaptation

We proposed thru this article the conception and development of two Voice and Guitar transcriptions of Brazilian composer Dinorá de Carvalho (1895-1980) songs. Our choices consist on her first compositional tendency, developed originally for Voice and Piano. It consists on a major use of Ostinato and Berceuse form. For the technical and instrumental adaptation to the guitar we used Daniel Wolff and Pedro Rodrigues’s notes regarding the transcription, also the developed researches on guitar idiomatical conduction thru the following authors: Scarduelli, Fernandes and Godfrey. As complementary arguments we used Umberto Eco’s concepts "Intentio Operis" and "Over interpretation", helping us both on text development as on the transcription concepts. Flavio Carvalho’s dissertation is also used constantly as an essential research basis for our work.