Resumo

O trabalho fala dos dobrados, um tipo de música intimamente ligado às conhecidas bandas de música no Brasil. Dentro do universo destas obras, alguns compositores às vezes trazem epígrafes com outro termo distintivo: e daí vê-se algumas destas músicas sendo chamadas de dobrado sinfônico. Seriam os dobrados – tradicionais [?] – musicalmente distintos dos dobrados sinfônicos? Quais são os elementos definidores de um e de outro estilo de composição? O texto a seguir pretende fornecer respostas iniciais a estas questões, e, para tanto, se aproxima da produção dos compositores Pedro Salgado – com o seu dobrado Dois Corações – e Joaquim Naegele – a partir do dobrado sinfônico Ouro Negro. As duas peças serão consideradas por meio de uma abordagem analítico-descritiva tratando de aspectos gerais de sua forma, instrumentação e outros detalhes próximos do universo de sua execução musical.

Dois Corações and Ouro Negro: distinctions between a ‘dobrado’ (March) and a ‘dobrado sinfônico’ (Symphonic March) in the works of Pedro Salgado and Joaquim Naegele

The work speaks of the “dobrado” (March), a type of music intimately connected to the bands of music in Brazil. Within the universe of these works, some composers sometimes bring epigraphs with another distinctive term: and so sees some of this music called “dobrados sinfônicos” (Symphonic March). Would be the “dobrado” – traditional [?!] – musically different from “dobrado sinfônico”? What are the defining elements of one and the other compositional style? The following text intends to provide initial answers to these questions, and, to this end, approaches the production of the composers Pedro Salgado - with his famous dobrado Dois Corações - and Joaquim Naegele - from the dobrado sinfônico Ouro Negro. The two pieces will be considered by means of an analytic-descriptive approach dealing with general aspects of its form, instrumentation and other details close to the universe of its musical execution.