Resumo

O artigo tem por objeto o gênero fonográfico conhecido como “música caipira”, surgido em 1929 com as primeiras gravações da Turma Caipira Cornélio Pires, realizadas pela Columbia. Longe de ser produto exclusivo da indústria do disco, cujo mercado se expandia graças a avanços técnicos introduzidos pela gravação elétrica, o gênero resultava também de intensas disputas identitárias que vinham sendo travadas em São Paulo, tendo como palco principal o teatro musicado. Para sustentar essa ideia, serão analisados excertos de textos teatrais, partituras e fonogramas das décadas de 1910 a 1930, num entrecruzamento entre a História Social, a Musicologia e os Estudos do Teatro.

From Stage to Disc: “Música Caipira” and Construction of Identities in the City of São Paulo

The object of this article is the phonographic genre known as "musica caipira" (Brazilian country music) that emerged in 1929 with the first recordings of the musical group “Turma Caipira Cornélio Pires” produced by Columbia Records. Far from being an exclusive product of the phonographic industry, whose market was expanding thanks to the technical advances introduced by the electric recording, this genrealso resulted from intense identity disputes that came to light in the musical theater of São Paulo. To support this idea, excerpts of theatrical texts, scores and phonograms from the 1910s to 1930s will be analyzed within the crossroads of Social History, Musicology, and Theater Studies.