Resumo

Este artigo procura elencar algumas das características que subjazem o uso da saturação na sonoridade da música popular brasileira, nas décadas de 1960-70, a partir da criação do “pau-elétrico” e a posterior introdução da guitarra elétrica no Brasil. As origens do “pau-elétrico” são revistas, procurando identificar e relacionar a importância do instrumento com a disseminação da guitarra no Brasil e da saturação como processamento sonoro que foi abarcado pelos instrumentistas da época. A criação do pau-elétrico e sua utilização no repertório musical dos trios elétricos baianos representa o ponto de partida de uma estética de sonoridade na música popular brasileira.

The “Pau-Elétrico” (“Bahian Guitar”), the Electric Guitar and the Overdrive in the Brazilian Popular Music

This article intends to discuss some of the characteristics that underlie the use of saturation in Brazilian popular music in the 1960s and 1970s, from the creation of the "pau-elétrico" (bahian guitar) and the subsequent introduction of electric guitar in Brazil. The origins of the "pau-elétrico" are reviewed, and we try to identify and relate the importance of the instrument with the dissemination of the solid electric guitar in Brazil and the saturation as sound processing for the performers of the time. The creation of the “pau-elétrico” and its use in the musical repertoire of the Bahian electric trios is considered the starting point of a sonority aesthetics in Brazilian popular music.