Resumo

Neste texto, discutiremos a noção de identidade aplicada à música de concerto ocidental. Para isso, levantaremos, a partir de Bowen (1993) e Almeida (2011), especificidades e características dessa música, em especial a relação entre notação e performance, que nos levarão a investigar quais podem ser considerados os elementos mais essenciais, que garantem a identidade da obra musical, e quais são os elementos mais moventes, ou seja, que podem variar a cada performance sem comprometer ou alterar o reconhecimento de uma dada obra. Por fim, debateremos uma proposta de sedimentação dessas categorias. Discutiremos o modelo de Carmo Jr. (2007), sobre categorias do enunciado e da enunciação aplicadas à música, a fim de averiguar em que medida é capaz de resolver a problemática da identidade da obra musical. Os limites constatados abrirão a perspectiva de novos direcionamentos para o lugar epistemológico da identidade musical.

Epistemological discussions on the notion of identity of a musical piece

This article discusses the notion of identity applied to the Western concert music. In order to do so, we rely on the works of Bowen (1993) and Almeida (2011) in order to find specificities and characteristics of this kind of music, namely the relation between notation and performance. This will lead us to the investigation of which elements may be considered more essential – thus guaranteeing the identity of the musical piece – and which elements are moving – that is, which may vary at each performance without compromising or altering the recognition of the piece. We will finally debate a proposal of crystallization of such categories. By discussing Carmo Jr.‘s (2007) model, which distinguished categories of speech and of the enunciation applied to music, in order to verify to what extent it arrives at a solution to the problem of the identity of a musical work. The limitations of the model under discussion will open up the possibility for new directions on the epistemological nature of musical identity.