Resumo

Cimbasso é termo usado para indicar instrumento polêmico, comumente encontrado na produção operística de Antônio Carlos Gomes e seus contemporâneos italianos. Num primeiro momento traduzido como um único instrumento, o termo tem se revelado instigante para um melhor entendimento à produção gomesiana. Uma análise da estruturação do naipe dos metais graves da orquestra até sua consolidação no período vivido por Gomes em Milão se faz necessária para melhor conhecermos o compositor brasileiro em sua concepção artística. Carlos Gomes chega em território italiano em 1864 e, não muito tempo depois, ascende aos principais teatros com suas óperas, tomando contato com diferentes efetivos orquestrais e intérpretes. Em pouco tempo, passa a especificar em suas obras o instrumento grave a ser empregado em harmonia com os trombones, dando forma à sua orquestra e distanciando-se de algumas convenções italianas. Utilizando-nos de tratados da época, depoimentos de operistas e periódico da área, a comunicação pretende explorar as características desse instrumento e esclarecer seu uso no contexto estético da ópera italiana do século XIX, investigando seu emprego dentro do ideal de sonoridade buscado por Antônio Carlos Gomes.

Considerations about the Cimbasso in the Orchestra of the Italian Opera of the Nineteenth Century

Cimbasso is term used to indicate a controversial instrument, commonly found in operatic production of Antônio Carlos Gomes and his Italian contemporaries. Initially translated as a single instrument, the term has revealed exciting to better understand the gomesiana production. An analysis of the structure of the low brass section until its consolidation in the period lived by Gomes in Milan is needed to better know the Brazilian composer on his artistic conception. Carlos Gomes arrived on Italian territory in 1864 and not long after, ascends to the main theaters with his operas, taking contact with different orchestral effective and interpreters. Soon, he begins to specify in their works the bass instrument to be used in harmony with trombones, modeling his orchestra and distancing himself from some Italian conventions. Using the treaties of the time, operistas testimonials and musical periodic, the communication aims to explore the characteristics of this instrument and clarify its use in the aesthetic context of Italian opera of the nineteenth century, investigating its use within the ideal of sound desired by Antônio Carlos Gomes.