Resumo

Este artigo apresenta o recorte de uma investigação sobre o papel do tonalismo como linguagem composicional e também como material de pesquisas acadêmicas no paradigma pós-moderno. Buscamos primeiramente neste trabalho discutir a ‘crise’ da música tonal instaurada ao longo do século XX, com base na perspectiva teórica de Scruton e de outros autores, redimensionando, nesse contexto, a ideia de esgotamento comumente atribuída ao uso de elementos tonais na música contemporânea. Desse modo, a partir do cenário delineado, produzimos uma discussão a respeito do conceito de tonalidade, buscando expandir os sentidos mais recorrentes associados ao termo. Assim, reunimos possíveis entendimentos do tonalismo presentes no âmbito de novas investigações teóricas em música. Por fim, realizamos a análise de uma peça de música tonal contemporânea, um trecho de The promise/The heart asks pleasure first, do compositor Michael Nyman, utilizando como principal ferramenta de análise o confronto com as cinco ‘características tonais’ propostas por Tymoczko. Essas características, que são detalhadas no presente texto, abrangem os seguintes aspectos musicais: “movimento melódico conjunto”, “consonância”, “consistência harmônica”, “macro-harmonia limitada” e “centricidade”. Juntos, esses cinco componentes da música tonal articulam-se, tendo em suas qualidades o papel de garantir o necessário senso de tonalidade em diferentes repertórios, ainda que tais repertórios sejam considerados pertencentes a linhas estéticas distintas.

Composition and Research of Tonal Music in the Contemporaneity

This paper presents part of a research on the role of tonalism as a compositional language and also as academic research material in the postmodern paradigm. First, we seek to discuss the ‘crisis’ of tonal music brought about throughout the twentieth century, based on the theoretical perspective of Scruton and others, resizing in this context the idea of exhaustion commonly attributed to the use of tonal elements in contemporary music. Thus, from this scenario, we discuss the concept of tonality, seeking to expand recurrent meanings associated with the term. Therefore, we have gathered possible understandings of tonalism present within new theoretical investigations in music. Finally, we carried out the analysis of a piece of contemporary tonal music by Michael Nyman, a fragment of The promise/The heart asks pleasure first, using as the main analysis tool a confrontation with five ‘tonal features’ proposed by Tymoczko. These features, which are detailed in this text, cover the following musical aspects: “conjunct melodic motion”, “acoustic consonance”, “consonant harmonies”, “harmonic consistency”, “limited macroharmony” and “centricity”. Together, these five components of tonal music are articulated and provide the necessary sense of tonality in different repertoires, even if such repertoires are considered as part of distinct aesthetic lines.