Resumo

O presente texto trata da composição de um ciclo de peças que utilizam a sonoridade como um dos elementos centrais durante a pesquisa e o processo de composição, ou seja, um elemento estruturante nessas peças. O ciclo conta com 4 peças para piano, mas incluem-se também dois ensaios que orbitam o processo do ciclo: um movimento para quarteto de cordas e uma peça para violino solo. Num primeiro momento, contextualizo as razões de proposição do projeto expondo tópicos e inquietações adquiridas de uma prática artística-composicional anterior. Em seguida, no primeiro capítulo, cerco o campo da composição musical traçando relações entre esse trabalho e a pesquisa artística, seus fundamentos. No capítulo dois, discorro sobre o emprego da sonoridade baseado na proposta analítica de Didier Guigue, mas mediante uma adaptação pela perspectiva composicional. Observo e seleciono obras do séc. XX, de compositores cujo trabalho com a sonoridade informou minha pesquisa servindo de referência para minhas reflexões pessoais e composições resultantes. No capítulo três, passo a discutir sobre as minhas composições demonstrando de que maneira elas se relacionam com as referências musicais e bibliográficas, e identifico meios de manipular diferentes sonoridades em contextos composicionais heterogêneos. Ao final, são retomados alguns pontos onde evidencio o potencial dessa abordagem de fazer e de pensar música através da pesquisa em composição musical e da minha busca pessoal pela primazia do som sobre a nota.

The present text deals with the composition of a cycle of pieces that use the sonority as one of the central elements during the research and the composition process, in other words, a structuring element in these pieces. The cycle features 4 piano pieces, but there are also two rehearsals that orbit the process of the cycle: one movement for string quartet and one piece for solo violin. At first, I contextualize the project proposition reasons by exposing topics and concerns acquired from an earlier artistic-compositional practice. In the following chapter, I surround the field of musical composition, tracing relationships between this work and artistic research, its foundations. In chapter two, I discuss the use of sonority, based on the analytical proposal of Didier Guigue, but through an adaptation by the compositional perspective. I observe and select works of the 20th century, by composers whose work with sonority informed this research serving as reference for my personal reflections and resulting compositions. In chapter three, I discuss about my compositions, showing how they relate to musical and bibliographic references, and I identify ways to manipulate sonorities in heterogeneous compositional contexts. At the end, some points are revisited where I highlight the potential of this approach of making and thinking about music through research in musical composition and my personal search for the primacy of the sound over the note.