Resumo

O Período de Transição na ópera italiana do século XIX compreende os anos de 1870 até 1890. As características definidoras deste período são uma rejeição definitiva da forma solita Rossiniana, a construção flexível do drama musical, a rejeição gradual da ópera de números e a adesão ao modelo francês da grande ópera. G. Verdi torna-se recluso, compondo apenas Aida e Otello e uma janela de oportunidade se abre por um breve período e, pelo menos, dois nomes - Amilcare Ponchielli e Antônio Carlos Gomes - aproveitam esta oportunidade para apresentar sua produção. O objetivo deste artigo é descrever brevemente esse período da ópera italiana e discutir uma de suas características, a vocalitá usada pelos compositores deste período relevante para a história da ópera italiana. O drama se torna o ponto principal do canto e as acrobacias vocais tornaram-se sem sentido em oposição aos princípios do bel canto. O compositor mudou sua maneira de escrever, de uma vocalitá ornamental, melismática para uma silábica. Cada palavra, cada sílaba é importante e a compreensão do que os cantores cantaram é agora mais relevante. Assim, o termo vocalitá pode ser entendido como a característica vocal de uma música ou a forma como um compositor usa a voz em sua composição: isto é, a qualidade da música vocal sob um determinado compositor ou período estilístico.

The Transition Period in the 19th Italian opera ranges from 1870-1890. Defining characteristics of this period are a definitely rejection of the Rossinian solita forma, flexible construction of the musical drama, gradual rejection of the number opera and adhesion to the French grand-opera model. A reclusion of G. Verdi is also noted, apart from Aida and Othello and a window of opportunity opens for a brief period and, at least, two important names – Amilcare Ponchielli and Antonio Carlos Gomes - take this opportunity to present their production. The aim of this article is precisely to briefly describe this period of the Italian opera and to discuss one of its characteristic, the vocalitá as used by composers of this short although relevant period to the history of the Italian opera. The drama becomes the main point of singing and vocal acrobatics became senseless as opposed to the principles of the bel canto. Composer changed their way of voice writing from ornamental, melismatic to a syllabic vocalitá. Each word, each syllable is important and the understanding of what singers sang is now more and more relevant. Thus, the term vocalitá may be understood as the vocal characteristic of a music or the way a composer uses the voice in its composition: i.e, the quality of vocal music under a given composer or stylistic period.