Resumo

O presente artigo aborda o relacionamento intérprete-compositor, com foco na colaboração na composição de uma obra musical específica, a Sequenza I (1958), para flauta solo, do compositor italiano Luciano Berio (1925-2003). Berio manteve, ao longo de sua carreira, contato com músicos específicos de diversos instrumentos, fato comprovado pela série de Sequenze, dedicada e motivada por características técnico-musicais de intérpretes específicos. Nesse contexto, a Sequenza I foi elaborada, sobretudo a partir da colaboração do flautista Severino Gazzelloni (1919-1992), conterrâneo e amigo pessoal de Berio. O presente trabalho objetiva introduzir o leitor às correspondências dos intérpretes flautistas Severino Gazzelloni e Aurèle Nicolet a Luciano Berio, consultadas, transcritas e traduzidas na pesquisa de mestrado realizada pela autora a partir de manuscritos situados na Fundação Paul Sacher (Basileia, Suíça)2. Posteriormente, dialogando com as ideias apresentadas por Mark McGregor em Severino Gazzelloni and the music of Berio and Fukushima (2012), evidenciamos as principais passagens da peça em que é notória a influência de Gazzelloni na escritura da Sequenza I por Berio, tais como a exploração de técnicas estendidas para flauta, incluindo o uso de trêmulos com intervalos diversos, cliques de chave e multifônicos. Na conclusão, ressaltamos os reflexos do contato de Luciano Berio com intérpretes flautistas na composição da obra em questão, onde há pleno domínio da escrita instrumental, evidenciado pela exploração das possibilidades do instrumento em uma escrita extremamente idiomática e perfeitamente executável.

Collaboration Performer-Composer: the Contact of Luciano Berio with Flutists and the Composition of Sequenza I, for Solo Flute

This article discusses the relationship performer-composer, focusing on collaboration in the composition of a specific musical work, Sequenza I (1958), for solo flute, by the Italian composer Luciano Berio (1925-2003). Berio has kept throughout his career contact with specific musicians of various instruments, a fact proven by the series of Sequenze, dedicated and motivated by technical and musical characteristics of specific interpreters. In this context, Sequenza I was drafted especially from the collaboration of the flutist Severino Gazzelloni (1919-1992), compatriot and personal friend of Berio. This paper aims to introduce the reader to the correspondences of the flutists Severino Gazzelloni and Aurèle Nicolet to Luciano Berio, consulted, transcribed and translated in the Masters research by the author from manuscripts situated in the Paul Sacher Foundation (Basel, Switzerland). Subsequently, I argue with the ideas presented by Mark McGregor in Severino Gazzelloni and the music of Berio and Fukushima (2012), and I highlight the main passages of the piece in which Gazzelloni’s influence is evident in the writing of Sequenza I by Berio, such as the exploitation of extended techniques for flute, including the use of artificial polyphony, key clicks and multiphonics. In conclusion, I emphasize the reflections of the contact of Luciano Berio with flutists in the composition of the work at issue, where there is full control of instrumental writing, evidenced by the exploitation of the possibilities of the instrument in an extremely idiomatic and perfectly executable written.