Resumo

The structural development of what we understand as cadence has a long and complex history associated with an awareness and appreciation of musical elements assimilated by a decodification process that is related to adapted morphology. Thus, the connection between music and text goes beyond its joint praxis: it lends structural elements from its main vehicle (text), engendering a true corpus grammaticae musicae. In general terms, this principle resulted in parameters from both synchronic and diachronic dimensions, i.e., a specific set of intervals with a particular melodic progression. The argument presented in this study aims to exam the musical treatises through the end of the fifteenth century in testimonies that contain evidence that corroborate a probable dichotomy between understanding of cadence as a “metaphor of instability” and “conclusive unity”'.

Cadência como “metáfora de instabilidade” e “unidade conclusiva”: um breve excursus entre gramática e música

O desenvolvimento estrutural do que se entende por cadência tem uma longa e complexa jornada associada à compreensão dos elementos musicais, assimilados por uma decodificação vinculada a uma morfologia adaptada. Assim, a conexão entre música e texto vai além de sua prática conjunta: empresta elementos estruturais de seu veículo principal (texto), gerando um verdadeiro corpus grammaticae musicae. Em termos gerais, este princípio resultou em parâmetros tanto de dimensões sincrônicas quanto diacrônicas: ou seja, um conjunto específico de intervalos com suas respectivas progressões melódicas particulares. O argumento apresentado neste estudo objetiva o exame dos tratados musicais até o final do século XV em testemunhos que contenham evidências que corroborem para uma provável dicotomia entre a compreensão da cadência como “metáfora da instabilidade” e “unidade conclusiva”.