Resumo

Bulgarian Bulge é uma peça que integra os álbuns The New Don Ellis Band Goes Underground (Ellis, 2006 [1969]) e Tears of Joy (Ellis, 2005 [1971]) do trompetista e band leader norte-americano Don Ellis. A composição é baseada na música de dança folclórica búlgara Sadovsco Horo (Leviev, 1972). Conforme Stoyan, Manolova e Buchana (2012), a música tradicional búlgara apresenta estruturas métricas complexas, normalmente compreendidas como alternâncias de valores lentos (3) e rápidos (2). Tal particularidade é identificada por Lerdahl e Jackendoff (1983) que reconhecem nesse tipo de manifestação musical a existência de espaçamentos não iguais entre tempos no nível métrico de tactus. Dessa forma, o presente artigo procura analisar a obra Bulgarian Bulge, fundamentado nas regras para determinar estruturas de agrupamentos e estruturas métricas desenvolvidas por Lerdahl e Jackendoff (1983). Algumas considerações formuladas ao longo deste estudo apoiam-se em uma verificação auditiva por parte do autor desse trabalho. Observa-se, ainda, o grau de coerência entre as estruturas métricas notadas pelo compositor e a percepção auditiva das mesmas.

Don Ellis’ Bulgarian Bulge: an analytical study

Bulgarian Bulge is a piece that appears in The New Don Ellis Band Goes Underground (Ellis, 2006 [1969]) and Tears of Joy (Ellis, 2005 [1971]) albums of American trumpeter and band leader Don Ellis. The composition is based on Sadovsco Horo, a Bulgarian folk dance music (Leviev, 1972). According to Stoyan, Manolova and Buchana (2012) Bulgarian traditional music presents complex metrical structures generally understood as alternations of slow (3) and quick (2) values. This feature is identified by Lerdahl and Jackendoff (1983) who recognize in this kind of musical expression the existence of unequal time spans in tactus level. Thus this article seeks to analyze the work Bulgarian Bulge based on the rules for determining grouping and metrical structures developed by Lerdahl and Jackendoff (1983). Some considerations throughout this study are based on the author’s listening of the piece. Furthermore, it is observed the degree of consistency among metrical structures written by the composer and the aural perception of such structures.