Resumo

Este artigo analisa ‘La Bouscarle’, um movimento do Catalog d’oiseaux, que é uma das mais extensas obras para piano escritas por Oliver Messiaen. Uma característica distintiva desse movimento comparativamente curto é a cor harmônica construída a partir do modo do compositor 3 na representação do tema do rio, servindo como um assunto importante que fornece o fluxo e a estrutura para todo o trabalho. O Modo 3, que forma uma tonalidade A principal para o tema do rio e a representação da cor do martim-pescador, também fornece uma harmonia menos dissonante que é diferente das harmonias usadas para habitats apresentados em outros movimentos do Catálogo. O solista, a toutinegra dos Cetti, com sua chamada breve e brusca, produz um clima contrastante com o tema lírico do rio cordal. A maioria dos cantos de pássaros deste trabalho compartilha características semelhantes às do solista, exceto o melro, o pintarroxo e o blackcap mais melodicamente delicados, com a chamada correspondente ao tema do rio. Conclui-se que a singularidade dos temas não-pássaros destaca os significados de ‘La Bouscarle’, e as características do canto dos pássaros neste movimento aparecem de forma semelhante em outras obras de Messiaen.

This paper analyses ‘La Bouscarle’, a movement from Catalogue d’oiseaux, which is one of the most extensive piano works written by Oliver Messiaen. A distinctive characteristic of this comparatively short movement is the harmonic colour constructed from the composer’s mode 3 in the representation of the river theme, serving as an important subject that provides the flow and structure for the entire work. Mode 3, which forms an A major tonality for the river theme and the portrayal of the kingfisher’s colour, and also provides a less dissonant harmony different from the harmonies used for habitats presented in other movements of the Catalogue. The soloist, the Cetti’s warbler, with its brief and brusque call, produces a contrasting mood with the lyrical chordal river theme. The majority of birdsongs in this work share similar characteristics with the soloist, except the more melodically delicate blackbird, robin, and blackcap, with their calls matching the river theme. It is concluded that the uniqueness of the non-birdsong subjects highlights the significances of ‘La Bouscarle’, and the characteristics of birdsongs in this movement feature similarly in other Messiaen’s works.