Resumo

Este artigo enfoca os bastidores de uma pesquisa de doutoramento envolvendo indagações, preocupações e apontamentos técnicos e musicais de Sérgio Abreu (1948–2023) na ocasião de escrita da tese e no momento em que ele elaborou sugestões para o Concerto para Violão e Orquestra de Francisco Mignone (1897–1986). Após análises preliminares de outras obras do repertório violonístico, associamos as sugestões do violonista à tradição revisional iniciada por Andrés Segovia (1893–1987) e ao conceito de “relação horizontal (não hierarquizada)” entre intérpretes e compositores. Posteriormente, subentendemos dois grupos visando enquadrar cinco dentre as trinta sugestões propostas, sendo uma delas representativa da conciliação entre técnica e música, de âmbito local, e outras quatro claramente alinhadas no segundo grupo, inventivo-musical, com base nas quais fazemos conjecturas macroestruturais e aportes consequentes à obra.

Behind the scenes of Francisco Mignone’s “Concerto for Guitar and Orchestra” reviewed by Sergio Abreu

This paper goes behind the scenes of a doctoral research dealing with some questions, concerns and technical and musical notes made by Sérgio Abreu (1948–2023) at the time of the thesis redaction and when he made revision suggestions for the Concerto for Guitar and Orchestra by Francisco Mignone (1897–1986). After carrying out preliminary analyses of other works from guitar repertoire, we associated the guitarist’s suggestions with the revisional tradition initiated by Andrés Segovia (1893–1987), and also with the concept of a horizontal non-hierarchical relationship (“relação horizontal[não hierarquizada])” between performers and composers. Subsequently, in order to approach five of the thirty suggestions proposed, we divide the analyses into two groups: one representing the reconciliation between technique and music, in a local scope, and the other four clearly aligned with the second group (inventive-musical), through which we make macro-structural conjectures and contributions to the work.