Resumo

O objetivo deste trabalho é discutir a ocorrência inusitada de cadências dóricas com resolução em C em peças com finalis em F (modos lídio ou hipolídio) em tablaturas de órgão germânicas do fim do século XVI. Duas peças são apresentadas, os motetos Venit vox de coelo de Clemens non Papa e Tempus est ut revertar de Orlando di Lasso, onde se evidencia que a intabulação de B natural por Rühling responde aos acidentes inscritos por Orlando di Lasso no modelo vocal; de outro modo, as cadências em C nestes modos não seguem as regras comuns de musica ficta. Uma possível explicação seria que a espécie de quinta nestes modos está intimamente ligada ao hexacorde molle, inibindo a mutação direta para o hexacorde durum que contém o B natural.

Musica ficta Aspects on Organ Tablatures in Clemens non Papa´s Venit vox de coelo and Orlando di Lasso´s Tempus est ut revertar Motets: Dorian Cadence as Stereotype on Modes with F as Finalis

The aim of this paper is to discuss the unusual occurrence of Doric cadences with resolution in C in pieces with F as finalis (lydian or hypolydian modes) on late sixteenth-century German organ tablatures. Two pieces are presented, Clemens non Papa´s Venitvox de coelo and Orlando di Lasso´s Tempus est ut revertar, where it becomes clear that the intabulation of B natural for Rühling responds to accidents registered by Orlando di Lasso in vocal models; otherwise cadences in C in these modes do not follow musica ficta as is expected. One possible explanation would be that the species of fifth on these modes is closely linked to the molle hexachord, inhibiting the direct mutation to the durum hexachord containing B natural.