Resumo

Esta pesquisa aborda aspectos da linguagem de improvisação jazzística presentes na construção dos solos de Stan Getz (1927-1991) na Bossa Nova. O objetivo geral foi investigar e discutir as características de sua linguagem dentro do referido estilo. Embora no atual cenário da pesquisa em musica houvesse um numero crescente de materiais a respeito de improvisação e do movimento Bossa Nova, isoladamente, identificamos uma lacuna no que tange à relação entre ambos. Sendo assim, primeiro realizamos um estudo bibliográfico envolvendo a historia da Bossa Nova, a biografia de Getz e livros que abordavam conceitos essenciais de Jazz e improvisação. Depois, com base no estudo da primeira fase, iniciamos a analise de alguns dos aspectos apresentados nos solos de Getz em Desafinado, buscando abordar os aspectos antes mencionados. Demonstramos, na analise dos solos, aspectos comumente utilizados na improvisação jazzística, que, incorporados a elementos da Bossa Nova, convergiram para uma linguagem de improvisação, que se pode dizer que foi aceita como Bossa Nova. Então, comparamos aspectos melódicos, como arpejos, padrões, escalas, sequências, finalizações e cromatismo, todos presentes nas duas versões de Desafinado, nas versões do álbum “Jazz Samba” e do álbum “Getz/Gilberto”. Concluí­mos que esses aspectos, da forma como foram utilizados por Getz em seus solos das duas versões exploradas, foram aceitos pela Bossa Nova e para a improvisação na mesma, mas que se juntaram a outros elementos rí­tmicos, harmônicos e melódicos. Também mencionamos o fato que gerou diferenças consideráveis entre as duas versões, pois os músicos de uma das versões eram jazzistas experientes, porém, pouco conhecedores da música brasileira; e, em outra, músicos bossanovistas experientes e pouco conhecedores do Jazz.

In this research we deal with the aspects of the language of jazz improvisation, presented on the construction of Stan Getz's (1927-1991) solos in Bossa Nova. Our main purpose was to investigate and discuss some of the characteristics of his language inside the bossa nova movement, we realized that although it has a growing number of materials regarding to improvisation and the bossa nova movement separately, in the current scene on music research, we have identified a gap referring to the relationship between the two. At first we proceed on a bibliography study involving the history of bossa nova, Getz's biography and some books which deals with essential concepts of jazz and improvisation. Subsequently, based on the study of the first phase, we started a analysis of some of the aspects presented on the Getz's solos in Desafinado, we tried to address those aspects mentioned before. In order to demonstrate, by analyzing the solos, aspects commonly used in the jazz improvisation which when incorporated with of the bossa nova elements could be converted into a improvisation language which someone could call “inside the bossa nova style”, we compared aspects such as arpeggios, patterns, scales, sequences, finalizations and chromaticism, all of them presented on the both versions of Desafinado we compared, the  Jazz Samba version and the Getz/Gilberto version. We conclude then that those aspects in the way that they were used by Getz in his solos, of the two explored versions, were accepted by bossa nova as well as for the improvisation in its style, however they had to join with some of other elements like rhythm, harmonic and melody from the bossa nova, and also the fact that the musicians in one of the two versions were musicians with great experience with jazz and a few experience with Brazilian music instead of the other version which had musicians with great experience with Brazilian music and a few experience with jazz, so this turned into considerable differences between the two versions.