Resumo

O presente artigo apresenta relações entre a manipulação temporal e a estrutura do trecho do c. 9 a 20 do segundo movimento da Sonata K. 330 de Mozart, na interpretação de Lili Kraus e Alicia de Larrocha em gravações comerciais. Extraímos das gravações os desvios dos intervalos entre notas (IOIs) em relação aos valores anotados na partitura e confrontamos esses desvios a uma análise estrutural do trecho, a fim de investigar o princípio sugerido por Palmer (1989) de que os pianistas delimitam elementos estruturais, como frases ou fragmentos menores através da manipulação temporal em suas performances. Partindo de uma amostra inicial de seis pianistas, foram utilizados procedimentos matemáticos que evidenciaram diferenças significativas na maneira de manipular o tempo dessas pianistas. Escolhemos, então, Lili Kraus e Alicia de Larrocha como representantes dessas duas formas de realizar a manipulação temporal. Constatamos que Lili Kraus realiza as manipulações temporais em finais de elementos estruturais, como sugere Palmer (1989) e os instantes de maior manipulação na performance de Larrocha precedem dissonâncias e saltos na melodia.

The Relations Between Timing and Musical Structure in an Excerpt of Mozart‘s Sonata in C Major K. 330 on Recordings by Six Pianists Abstract: This paper shows relations between timing and structure of an excerpt (c. 9-20) of the second movement of Mozart‘s Sonata K. 330 in recorded performances by Lili Kraus and Alicia de Larrocha. We extracted the recordings‘ inter-onsets intervals‘ (IOIs) deviations from the values written in the score and compared them to a structural analysis of the excerpt in order to investigate Palmer‘s (1989) suggestion that pianists define the boundaries of structural elements by manipulating the timing of their performance. Starting from a sample of performances of six pianists, mathematical procedures were used to point out significant differences in how the pianists manipulate the timing. It was found that Lili Kraus‘ timings manipulations tend to occur at the end of structural elements, as suggested by Palmer (1989). We compared her timing profile to Alicia de Larrocha‘s in order to highlight the differences between them, which revealed that the most manipulated IOIs in Larrocha‘s performance are placed right before dissonances and melody leaps.