Resumo

O presente trabalho se aprofunda no primeiro período composicional de Leo Brouwer, o Nacionalismo. Tal momento é pouco abordado no meio acadêmico e entendemo-lo como primordial à compreensão dos fundamentos musicais de Brouwer. Após percorrermos as três fases criativas do maestro, constatamos, em sua etapa inicial, procedimentos composicionais autênticos que se perpetuam ao longo de toda a sua trajetória criativa. Assim, esta dissertação se destina a investigar tais elementos e seus desdobramentos ao longo das duas fases composicionais seguintes. Dividimos nosso estudo em quatro partes: a primeira explana os três períodos do compositor, para melhor compreensão idiomática da composição brouweriana. Posteriormente, apoiados na entrevista feita ao compositor, lançamos olhar sobre o primeiro período, onde Brouwer ressaltou a influência aural da música ritual afro-cubana e do idioma iorubá falado - dedicamos dois subcapítulos a estes respectivos tópicos. A terceira consiste na análise descritiva e de organização temática das Tres Danzas Concertantes, na qual investigamos os elementos estruturadores da obra. Desta etapa da pesquisa acreditamos extrair os principais recursos que fundamentaram o Nacionalismo brouweriano. Por fim, um quarto capítulo expõe as prospecções dos elementos encontrados, na análise de Tres Danzas Concertantes, em obras dos dois momentos composicionais posteriores.

The present research investigates the first compositional period of Leo Brouwer, the Nationalism. Such a moment is little focused by academics and we understand it as central to understanding Brouwer's musical foundations. After going through the three creative phases of the Maestro, we find, in his initial stage, authentic compositional procedures that perpetuate themselves throughout his compositional trajectory. Thus, this dissertation is intended to investigate such elements and their unfolding along the following two compositional stages. We divide our study into four parts: the first explores the composer's three periods, for a better idiomatic understanding of the brouwerian composition. Later, based on the interview made to the composer, we looked at the first period, where Brouwer emphasized the aural influence of Afro-Cuban ritual music and the spoken Yoruba language - we dedicate two sub-chapters to these respective topics. The third is made by a description and a study of the thematic organization of the Tres Danzas Concertantes, in which we investigate the structuring elements of the work. From this stage of the research we believe to extract the main resources that ground Brouwer’s Nationalism. Finally, a fourth chapter exposes the prospections of the found elements of Tres Danzas Concertantes, in works of the two later compositional moments.