Resumo

Neste artigo busco compreender os procedimentos de Villa-Lobos e Humberto Mauro na construção da trilha sonora do filme Descobrimento do Brasil (1937). Fundamentada na pesquisa em arquivos e na comparação entre a descrição deixada por Villa-Lobos, as partituras das Suítes e a música que está no filme, a hipótese aqui sustentada é de que, ao contrário da informação compartilhada nos meios musicais e intelectuais, as suítes intituladas Descobrimento do Brasil não foram compostas para o filme de Mauro. Defendo que as Suítes são obras posteriores, resultantes de um longo processo de retomada e reelaboração de temas e ideias, no qual reverbera o trabalho do compositor no filme. Em seguida, com o objetivo de compreender a poética constituinte do filme, a concepção e a criação de sua trilha são contextualizadas em um momento pouco posterior ao advento do cinema sonoro, quando códigos e poéticas audiovisuais estavam sendo amplamente discutidos e emergem diferentes possibilidades de construção de narrativas imagético-sonoras. Concluo que a música é empregada no filme, sobretudo, na constituição de sequências narrativas e aponto como o procedimento articuladopor Mauro na construção da trilha do filme relaciona-se intimamente à própria dinâmica de bricolagem característica do processo de criação de Villa-Lobos.

The Discovery of Brazil Suites by Villa-Lobos and the Soundtrack of the Motion Picture by Humberto Mauro: Bricolage and Sequentiality in the Construction of an Audiovisual Narrative

This article seeks to understand the procedures used by Villa-Lobos and Humberto Mauro to construct the soundtrack for the motion picture Discovery of Brazil (1937). Based on archival research and a comparison of a description left by Villa-Lobos, the scores of the Suites, and the music in the film, the hypothesis supported here is that, despite information shared within musical and intellectual circles, the suites entitled Discovery of Brazil were not composed for Mauro’s film. I argue that the Suites are later works resulting from a long process of returning to and reworking the themes and ideas that reverberate in Villa-Lobos’ work for the film. Accordingly, to understand the poetics of the motion picture, the conception and creation of its soundtrack are contextualized in a moment shortly after the advent of sound cinema when codes and audiovisual poetics were being widely discussed and different possibilities emerge in constructing auditory imagery in narratives. I conclude that the music in the film is primarily used for constituting narrative sequences and point out that the procedures used by Mauro to construct the soundtrack for Discovery of Brazil are intimately related to the bricolage dynamics that characterize Villa-Lobos’ own creative process.