Resumo

O Concretismo foi um marco no campo das artes plásticas mundial. Em fins dos anos 1940, essa estética se introjetou na plástica brasileira, tornando-se, na década seguinte, o paradigma da pintura no país. Sua disseminação atingiu outros campos artísticos, fecundando o solo para o surgimento da poesia concreta e resvalando sobre a música de vanguarda do Grupo Música Nova. Com o golpe militar, o projeto formalista do Concretismo se abriu para uma fase semântica, que se tornou conhecido como popcreto devido a uma exposição realizada pelo artista plástico Waldemar Cordeiro e por Augusto de Campos, com participação musical de Damiano Cozzella. Neste trabalho, partimos do pressuposto de que é possível identificar na música do Grupo Música Nova, especialmente em sua música-teatro, um dos procedimentos mais característicos do Concretismo paulista em sua fase semântica, a saber: a crítica social por meio da incorporação de objetos oriundos da cultura de massa e da sociedade de consumo. Para tal, fazemos uma análise comparativa entre o Manifesto Música Nova, publicado em 1963 pelo referido grupo, e textos de Waldemar Cordeiro e seus estudiosos. A partir da consonância encontrada entre os textos, analisamos a obra Cidade de Gilberto Mendes, composta em 1964, sobre o poema concreto de Augusto de Campos, identificando como tais procedimentos se materializam em uma composição musical. Chegamos à conclusão de que a música-teatro, por sua característica cênico-musical – portanto, visual e sonora –, ofereceu os meios para a elaboração do Concretismo semântico, popcreto, dentro do campo da música de concerto brasileira.

Concrete art in São Paulo and “popcrete” music of “Grupo Música Nova”

Concrete art was a turning point in the field of plastic arts worldwide. In the late 1940s, this aesthetic was introjected into Brazilian plastic arts, becoming, in the following decade, the standard of painting in the country. Its dissemination reached other fields of art, fertilizing the ground for the emergence of concrete poetry, and slipping into the avant-garde music of the “Grupo Música Nova”. With the Brazilian military coup in 1964, the formalist project of concretism opened into a semantic phase, which became known as “popcrete” due to an exhibition held by the plastic artist Waldemar Cordeiro and the poet Augusto de Campos with musical participation by Damiano Cozzella. In this article, we start with the assumption that it is possible to identify in the music of “Grupo Música Nova”, especially in its music theater, one of the most characteristic procedures of São Paulo concretism during its semantic phase, namely: social criticism through the incorporation of objects from mass culture and consumer society. To this end, we carry out a comparative analysis of the Manifesto Música Nova published in 1963 by the Grupo and texts by Waldemar Cordeiro and his scholars. Based on the consonance found between the texts, we analyze Gilberto Mendes’s Cidade, composed in 1964 on a concrete poem by Augusto de Campos, identifying how such procedures materialize in a musical composition. We concluded that music theater, due to its dramatic and musical characteristics–therefore, both visual and sonorous–offered the means for elaborating semantic, popcrete concretism within the field of Brazilian concert music.