Resumo

Los estilos de ejecución históricos en el tango como construcción socio-cultural dan origen a la elaboración del canon del estilo musical que hoy conocemos. En dicha tradición estilística Aníbal Troilo es una de las figuras relevantes. En este trabajo analizamos modos de enunciación temporal de Troilo con el fin de encontrar indicadores dela construcción de los patrones témporo-expresivos de su estilo. Para ello comparamos distintas interpretaciones del tango Mi Refugio aplicando herramientas computacionales sobre anotaciones manuales del beat. Calculamos curvas de tempo y las comparamos através de un análisis de correlación y mediante regresión polinómica. Las comparaciones entre diferentes versiones fueron interpretadas mediante el análisis hermenéutico-musical. Los resultados indican unuso consistente de patrones de regulación temporal en el fraseo de Troilo a diferentes niveles expresivo-estructurales, más allá de las variaciones en la superficie musical de los arreglos. Además, se identificó un recurso de aceleración-desaceleración con fines articulatorios en la comunicación de la forma.

Analysis of tango performances using computational tools: The performing style of Aníbal Troilo interpreting Mi refugio

The historical performing styles in tango as a socio‐cultural construction give rise to the elaboration of the canon of the musical style that we know today. In this stylistic tradition, Aníbal Troilo is one of the relevant figures. In this work we analyze Troilo’s modes of temporal enunciation in order to find indicators of the construction of the temporal‐expressive patterns of his style. To do this we compare different interpretations of the tango Mi Refugio applying computer tools on manual beat annotations. We calculate tempo curves and compare them through correlation analysis and polynomial regression. Comparisons between different versions are interpreted through hermeneutical‐musical analysis. The results indicate a consistent use of temporal regulation patterns in Troilo’s phrasing at different expressive‐structural levels, beyond the variations in the musical surface of the arrangements. In addition, an increaseing‐decreacing resource was identified for articulatory purposes in the communication of the form.