Resumo

Cantores realizam diferentes adaptações vocais para cantar tanto música lírica quanto popular. O mecanismo M1 (registro modal) é predominante, mas uma pequena parcela utiliza o mecanismo M2 (registro falsete). No canto lírico são os contratenores que fazem essa emissão vocal peculiar. O presente estudo analisou através de fibronasolaringoscopia, ajustes glóticos e supraglóticos realizados por contratenores, além da presença e do nível do formante do cantor. As tarefas (dois saltos intervalares -sexta menor e quarta justa –e um crescendo em nota sustentada) foram extraídos de uma ária de Georg Friedrich Haendel. No crescendoobservou-se abaixamento de laringe e alargamento faríngeo; constrições faríngeas e elevação laríngea foram observadas em ambas as execuções dos saltos; não foi detectado nenhuma fenda glótica ou escape de ar. O formante do cantor foi identificado em todos os sujeitos. Contratenores profissionais tiveram melhor desempenho do que os não profissionais por apresentar em maior nível de amplitude o formante do cantor e ajustes supralaríngeos que favorecem a emissão vocal com menores constrições e maior abaixamento de laringe, portanto compatíveis com uma melhor emissão vocal.

Analysis of the glottal and supraglottal configuration and acoustic data in countertenor singing

Singers perform different vocal adaptations to sing both lyrical and popular music. The mechanism M1 (modal register) is predominant, but a small portion uses the mechanism M2 (falsetto register). In the lyrical singing, it is the countertenor who makes this peculiar vocal emission. The present study analyzed through nasofiberscopic, glottic, and supraglottic adjustments performed by countertenors, as well as the presence and level of the singer’s formant. The tasks (two interval leaps - a minor sixth and a perfect fourth – and a crescendo in sustained note) were taken from an aria by Georg Friedrich Haendel. During the crescendo, a lowering of the larynx and pharyngeal widening were observed; pharyngeal constrictions and laryngeal elevation were observed in both leaps executions; no glottal chink or air leak were detected. Singer’s formant was identified on all subjects. Professional countertenors performed better than non-professional because they had a higher level of singer's formant and, supralaryngeal adjustments that favor vocal emission with less constrictions and a higher degree of larynx lowering, therefore compatible with better vocal emission.