Resumo

O artigo joga luz em torno de Alfredo Imenes (1865-1918), personagem do violão brasileiro que atuou, no Rio de Janeiro e em países estrangeiros, como solista, professor, regente e camerista nas décadas de transição entre os séculos XIX e XX. Embora tenha sido considerado pela imprensa e seus contemporâneos como personagem de certo destaque no instrumento, seu nome acabou obliterado e com raras menções na bibliografia brasileira dedicada ao tema. Através da reunião de fontes dispersas em dicionários, revistas e mais de 60 entradas em 22 jornais da época, o propósito do artigo consiste em revelar a rede de contatos estabelecida por Imenes com alguns dos proeminentes violonistas de seu tempo; a sua participação em pequenos e grandes grupos camerísticos (duos, quartetos, sextetos, estudantinas, orquestras); e seu pioneirismo como um dos primeiros violonistas brasileiros a cruzar as fronteiras e desenvolver trabalhos musicais no exterior (América Latina e Estados Unidos), além de formar e dirigir, no Brasil, conjuntos de câmera com instrumentos pouco usuais à época (como o alaúde e o violão-baixo de 12 cordas).

Alfredo Imenes: a pioneer of chamber music with guitar in Brazil

The article throws light on (and around) Alfredo Imenes (1865-1918), a Brazilian guitarist who performed in Rio de Janeiro and in foreign countries as a soloist, teacher, regent and camerista in the decades of transition between the XIX and XX centuries. Although he has been considered by the press and his contemporaries as a decisive character of the instrument, his name has been obliterated and has rare references in the Brazilian bibliography dedicated on the subject (always incidentally, briefly or allocated in studies about other musicians). Through the gathering of sources scattered in dictionaries, magazines and more than 60 entries in 22 newspapers, the objective was to reveal the network of contacts established by Imenes with the most prominent guitarists of his time; his participation in small and large musical groups (duos, quartets, sextets, “estudantinas” and orchestras); and his pioneering role in becoming one of the first Brazilian guitarists to develop musical works in the United States and Latin America, besides forming and directing, in Brazil, ensembles with instruments not usual at the time (such as the lute and the guitar-bass of 12 strings).