Resumo

Nesta tese se investiga o material de Theodor Adorno (1903-1969) oriundo do seu espólio e editado sob o título Para uma teoria da reprodução musical (Alemanha, 2001). Nas anotações de Adorno, compostas por um grande número de fragmentos e manuscritos redigidos nos anos de 1925 a 1965, aproximadamente, o termo “reprodução musical” designa a realização sonora de uma obra musical com base em sua partitura. Como tal, compreende também a interpretação e a performance musical. Partindo dos termos e referências do próprio autor, a pesquisa segue basicamente três linhas de investigação: a histórica, a sistemática e a crítica. Nessa tarefa, a investigação do primeiro e do segundo capítulos envolve a conceituação, o contexto e os antecedentes históricos da teoria da reprodução musical no tocante à tradição musical vienense e à estético-filosófica de língua alemã, enquanto o terceiro capítulo estrutura o material de Adorno sistematicamente em seções que tratam dos principais tópicos, princípios e categorias da sua teoria.

This thesis investigates Theodor Adorno’s (1903-1969) writings, which are composed of a great number of fragments, notes and manuscripts originating from the author’s estate and edited under the titleTowards a theory of musical reproduction(Germany, 2001; UK, 2007). In these fragments, written approximately from 1925 to 1965, the term “musical reproduction” designates the performance of a musical work from its score. As such, it also entails its interpretation and the musical practice itself. The investigation starts from terms and references by the author himself and basically follows three lines of research: historical, systematical and critical. The first and second chapters of the thesis focus on the conceptualization of Adorno’s theory, the historical context and the precursors concerning Vienna’s music tradition and German aesthetics, while the third chapter focuses on the theory itself and introduces systematically its elements, principles and categories

Cette thèse recherche le matériel de Theodor Adorno (1903-1969), issu de son héritage et édité sous le titre Pour une théorie de la reproduction musicale(Allemagne, 2001). Dans les annotations d’Adorno, qui comprennent un grand nombre de fragments et manuscrits rédigés entre les années 1925 et 1965 environ, le terme "reproduction musicale" désigne la réalisation sonore d'une composition musicale basée sur sa partition. En tant que tel, il comprend également l’interprétation et la performance musicales. Partant des termes et références de l'auteur lui-même, l'étude suit essentiellement trois lignes de recherche: l’historique, la systématique et la critique. Dans cette tâche, la recherche des premier et second chapitres concerne la conceptualisation, le contexte et les antécédents historiques de la théorie de la reproduction musicale en rapport avec la tradition musicale viennoise et esthétique-philosophique de langue allemande, alors que le troisième chapitre structure systématiquement le matériel d’Adorno en sections qui traitent des principaux sujets, principes et catégories de sa théorie.

Diese These hat die Untersuchung von Materialien aus dem Nachlass Theodor Adornos (1903-1969) zum Gegenstand, erschienen unter dem Titel Zu einer Theorie der musikalischen Reproduktion (Suhrkamp, 2001). Bei diesen Aufzeichnungen handelt es sich um eine grosse Anzahl von Fragmenten, Entwürfen und verschiedenen Handschriften aus den Jahren von 1925 bis etwa 1965, in denen der Ausdruck “musikalische Reproduktion” den Vortrag einer Komposition bezeichnet. Da dabei prinzipiell von der Vorlage eines entsprechend detaillierten Notentextes ausgegangen wird, schliesst der Ausdruck “musikalische Reproduktion” auch die Begriffe “Interpretation” und Performance mit ein. Ausgehend von den bibliographischen Angaben und den Begriffen des Autors folgt die Untersuchung drei grundlegenden methodischen Ansätzen: dem historischen, dem systematischen und dem kritischen. Dabei stehen im ersten und zweiten Kapitel die Begriffsbestimmung, der historische Zusammenhang und die Vorläufer bezüglich der Wiener Musiktradition und der deutschen Ästhetik im Vordergrund, während im dritten Kapitel das Material der Theorie systematisch nach Themenbereichen, Prinzipien und Kategorien behandelt wird.