Resumo

Neste trabalho propomos traçar vetores para as movimentações que determinados usos performáticos perfazem através dos tempos em performances de violão solo. Para isso, fazemos a análise comparativa de três gravações distanciadas temporalmente — Segovia (1936), John Wiliams (1965) e Meng Su (2016) — do quarto movimento da sonata “Omaggio a Boccherin” op. 77, de Mario Castelnuovo-Tedesco. Utilizamos alguns conceitos basilares da proposta tensiva de Claude Zilberberg (2011) a fim de operacionalizar os desdobramentos analíticos de nossas análises. Por fim, discutimos as aproximações e distanciamentos que os elementos performáticos adquirem no decorrer histórico, bem como os efeitos de sentido que tais usos assumem tanto nas estratégias discursivas utilizadas, bem como nos diálogos estabelecidos com a tradição performática de seus contemporâneos, com a práxis em que se inserem.

Praxis of guitar performance: three recordings of Tedesco's “Omaggio a Boccherini”

In this paper we propose to trace vectors for the movements that certain performative uses make through time in solo guitar performances. To do so, we make a comparative analysis of three recordings spread out through time - Segovia's (1936), John Wiliams's (1965) and Meng Su's (2016) — of the fourth movement of the “Omaggio a Boccherini” sonata op. 77 by Mario Castelnuovo-Tedesco. We use some basic concepts of Claude Zilberberg's (2011) tensive proposal in order to operationalize the analytical developments of our analyzes. Finally, we will discuss the approximations and distances that the performative elements acquire in the historical course, as well as the effects of meaning that such uses assume both in the discursive strategies used, as well as in the dialogues established with the performative tradition of their contemporaries, with the praxis in which they are inserted.