Resumo

Partindo do conceito de “música de autor” proposto por Claudia Gorbman, o presente artigo almeja investigar de que maneira o fenômeno pode ser identificado no cinema de Kleber Mendonça Filho. O intuito é perceber se, por meio da trilha sonora musical da obra do diretor, é possível estabelecer marcas autorais e, portanto, traçar pontos de aproximação e diálogo entre seus filmes. Para tanto, propõe-se a análise da trilha musical de seus três longas-metragens (O som ao redor, Aquarius e Bacurau), dando especial atenção ao uso da canção popular nas narrativas.

Starting from the concept of “auteur music” proposed by Claudia Gorbman, this article aims to investigate how this phenomenon can be identified in Kleber Mendonça Filho’s cinema. The aim is to understand if, through the musical soundtrack of the director’s work, it is possible to establish authorial marks and, therefore, points of approximation and dialogue between his films. To this end, it is proposed to analyze all his feature films until now (Neighbouring sounds, Aquarius and Bacurau), giving special attention to the use of popular music in the film narratives.